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Senén Campos Maceiras

- CON LOS CINCO SENTIDOS -

- CON LOS CINCO SENTIDOS -

- CON LOS CINCO SENTIDOS -

 

Cuando yo me muera

no quiero tumbas entre cementos

ni en mugrientos panteones

ni falsos llantos que oculten cuentos...

cuando yo me muera

no quiero flores secándose en los vientos.

 

Cuando yo me muera

si ha sido por accidente cotidiano

quiero que mi cuerpo latente

pueda servir a algún otro ser humano...

cuando yo me muera

no quiero sobre mis heridas ningún gusano.

 

Cuando yo me muera

si ha sido porque haya caducado

no quiero curas que me alaben cantando

ni otros que por mi hayan rezado...

cuando yo me muera

no quiero ser compadecido ni venerado.

 

Cuando yo me muera

quiero que el fuego purifique mis impurezas

y que las cenizas vuelen libres sobre algún monte cercano

o sobre algún mar lejano, o sobre otras naturalezas...

cuando yo me muera

quiero que se olviden las tristezas.

 

Cuando yo me muera

quiero todos mis errores desterrar

quiero que desde el imaginario infinito

a alguien y de alguna forma, pueda ayudar...

cuando yo me muera

no quiero a las mujeres dejar de amar.

 

Cuando yo me muera

si es porque mi vida terminen consumiendo

virus, microbios, bacilos, o bacterias

no quiero a mis familiares discutiendo...

cuando yo me muera

no pasará nada, porque otros estarán naciendo.

 

Cuando yo me muera

quiero que mi rima me pueda acompañar

quiero que todas las palabras elocuentes

y todos los verbos, los pueda recordar...

cuando yo me muera

quiero con mi poesía poder viajar.

 

Para cuando yo me muera

y sin notarios que den fé

y sin consejeros y aduladores

que se pregunten el porqué...

para cuando yo me muera

escribo este testamento, sin procuradores

y como únicos testigos, los que yo me sé 

siendo mayor de edad y con los cinco sentidos

y para que así conste, lo firmo con mi nombre y apellidos...

para cuando yo me muera.

 

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Senén Campos Maceiras

A Estrada 12/04/09

- A TI MADRE -

- A TI MADRE -

- A TI MADRE -

Si, madre solo hay una,

los curas dicen que hay dos

y que me perdone Dios

pero como tu ninguna,

que siempre desde la cuna

has estado a mi lado

dándome el amor ansiado,

madre, te agradezco así

que hayas estado aquí

a nuestro solo cuidado.

 

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Madre, los que se mueren

nunca del todo se van

porque mucho se quieren

sus recuerdos aquí quedarán....

 

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Senén Campos Maceiras 

Febrero de 2.009

 

- QUE CESEN YA TODAS LAS GUERRAS -

- QUE CESEN YA TODAS LAS GUERRAS -

- QUE CESEN YA TODAS LAS GUERRAS -

 

 

Muchos manda más
parecen estarse divirtiendo
pero morimos todos los demás
en las guerras que ellos están dirigiendo.

Las mujeres, los ancianos, y los niños andan siempre huyendo
por culpa de todas estas sin razones
y el mundo se esta destruyendo
y con él también muchisimas ilusiones.

Se inventan muchas revoluciones
que al final no sirven para nada
se cambian los resultados de las votaciones
y así todo nos parece una inocentada.

Entramos en una encrucijada
con esto de la crisis ya famosa
no sabemos como acabará la jornada
y nuestra vida se vuelve penosa.

Sufre el feo y sufre también la hermosa
porque el pasado nos parece mucho mejor
la sensación de futuro no nos resulta dichosa
y el panorama resulta bastante desolador.

Y en esto que llega Barack Obama... ¡ el salvador !
al que mucho mucho... casi todos esperamos
haber si al ser un presidente de color
cesan los racismos y nos hermanamos.

Haber si las manos todos nos damos
y cesan ya las guerras malditas
haber si ya no nos matamos
y hay paz entre palestinos e israelitas.

Haber si dan convivido catedrales y mezquitas
si la paz y el amor son nuestro mejor alimento
si las grandes ciudades cosmopolitas
no son para los bonitos bosques su tormento.


Si peligrosas sectas y religiones con cuento
nos liberan de sus imposibles prisiones
sintiendo todos de nuevo la felicidad y el contento
al no someternos a sus engañosas bendiciones.

Que cesen en fin pues todo tipo de agresiones
entre todos los seres vivos de este planeta
que la dicha y la alegría reinen en todos los corazones
y que nunca jamás calle la voz de este poeta.

 

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Senén Campos Maceiras 

23 de Enero de 2.009

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 DEJAZME UN COMENTARIO

- Y LA SIGO BUSCANDO... Y LA SIGO AÑORANDO -

- Y LA SIGO BUSCANDO...  Y LA SIGO AÑORANDO -

 

 

 - Y LA SIGO BUSCANDO... 

Y LA SIGO AÑORANDO -

 

A mi vida no ha llegado

no ha llegado esa mujer

la que había de querer

la que tanto he esperado

la que tanto he deseado

vivo sin ella mi vida

vivo con esta herida

sueño y me desespero

y vivo porque no muero

sin aparente salida.

 

Hoy siento en mi interior

una tremenda oscuridad

y para buscar claridad

tengo que encontrar el amor

tengo que desterrar el dolor

que me atormenta tanto

tiene que cesar mi llanto

que mucho me entristece

mi corazón no merece

soportar este quebranto.

 

La edad me esta venciendo

pero mi cuerpo la pide

y mi mente la persigue

y yo la sigo queriendo

y ella sigue huyendo

de todas mis pretensiones

y mis pobres corazones

siguen por ella llorando

y yo no se hasta cuando

tendré estas desolaciones.

  

Quisiera desde aquí pedir

a la que quiera escucharme

a la que pueda amarme

que es muy difícil vivir

sin todo su amor sentir

que abandonado me siento

que todo este tormento

 es causado por su ausencia

y que solo su presencia

me devolverá el contento.

 

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Senén Campos Maceiras

A Estrada - 10/01/2.009

- EL ARPA -

- EL   ARPA -

Siguiendo con los instrumentos musicales, hoy le toca al  ARPA, que últimamente ha recobrado su importancia, y que es utilizada por casi todo tipo de grupos, como siempre al final de la exposición, incluyo unos enlaces a videos en donde se puede oir el sonido de este encantador instrumento, por parte de algunos de sus mas insignes intérpretes.    

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El arpa es probablemente el instrumento más antiguo que produce su sonido mediante el punteo digital de unas cuerdas en tensión. Hay muestras históricas que prueban su existencia 3.000 años A.C. en Mesopotamia y Egipto. Su uso popular alcanzó gran prestigio en la antigua Roma y Grecia. El origen del arpa europea es todavía un misterio. Quizá fue fruto de la destreza de carpinteros viquingos, irlandeses, holandeses o galeses, nadie sabe a ciencia cierta. Encontramos dibujos muy antiguos de arpas en Utrecht Psalter, un manuscrito Carolingio escrito hacia el 816 AC.. Algunos de estos dibujos muestran parecido a las actuales arpas celtas, otras encajan a la perfección con las formas del arpa minstrel, e incluso las hay que recuerdan a las antiguas de Egipto. En cualquiera de los casos el arpa europea tuvo una aceptación extraordinaria en la edad  media, antes de ser destronada en el siglo XV por el laúd. Resumiendo su historia (por no decir intuyéndola), quizá fuera importada por los fenicios desde el 1.100 A.C., pero  su uso no se hizo corriente hasta el siglo VIII o IX en los países celtas, y después en los nórdicos; tuvo una especial aceptación en irlanda, país que hizo de ella su emblema nacional. Un instrumento que acompañaba la medida de los poemas épicos y que más tarde llegó a ser solista en los ambientes cortesanos, viril y noble que no podía ser embargado por vía de la justicia, al igual que el libro y la espada. Únicamente el arpa irlandesa sobrevivió al esplendor del laúd adoptando parte de su repertorio. Los arpistas irlandeses que hasta el siglo XVI gozaron de una enorme consideración, fueron desapareciendo poco a poco como consecuencia de las persecuciones inglesas, hasta que el instrumento enmudeció  por completo  en el siglo XVIII para renacer a principios del siglo XX. Como hemos podido comprobar en los anteriores textos, el arpa ha sufrido en sus propias carnes el roce del paso de la historia, por lo que su método de construcción ha sido siempre variado dependiendo del factor geográfico.

En el caso de las arpas irlandesas era fabricada en un solo bloque de madera de picea, encina o sauce, la columna era muy curvada y tenia hasta 28 cuerdas metálicas. Para su práctica se sujetaba sobre la cadera y se apoyaba sobre el hombro izquierdo. Su delicada pulsación exigía que cada cuerda fuera apagada antes de excitar la siguiente, la mano izquierda tocaba los agudos y la derecha los graves, y siempre con las uñas, las cuales debían dejarse largas y fuertes. El instrumento fue famoso especialmente por la belleza de su timbre.

El arpa celta actual, de origen galés, dispone de 4 octavas  –32 o 34 cuerdas  de nylon que sustituyen por lo general a las de tripa-, su afinación es diatónica pero pueden tener debajo de las clavijas unas paletas giratorias que suben un semitono estirando la cuerda. En la actualidad su aceptación es tan grande que ha provocado su fabricación casi industrial en lugares como Londres, Paris y Tokio.

Artesanalmente hablando, las maderas comunes en su construcción varían dependiendo de los gustos del luthier, pero me aventuro a engalonar la importancia del arce, cerezo, caoba y sapelly para cuello y pilar, haya para la caja de sonido y coníferas de fibra rectas para tabla harmónica ( pino de oregón, cedro canadiense etc. Hasta a una tonelada de presión pueden verse sometidas estas partes por la tensión de las cuerdas, por lo que asume mucha importancia los refuerzos de hierro, latón y acero en las zonas mas expuestas (al mismo tiempo que sirven para embellecer el instrumento). Por otra parte, como la naturaleza ha sufrido tristemente cambios negativos en su entorno, encontrar maderas en estado óptimo para la construcción de arpas cada vez es más difícil. El cuello o cónsola  (donde incrustamos las clavijas de afinación) está sometido al riesgo de alabeo, por lo que  muchos constructores  preferimos conseguir el grosor necesario mediante la unión de placas de madera con la fibra cruzada aumentando así su resistencia a dominarse. Es un método más típico en arpas grandes como la minstrel y el arpa de orquesta. De momento ya podemos dividir el arpa europea en dos modelos:

 

-                     Arpa medieval, de origen irlandés también conocida como arpa Bárdica. No superior a los 75 cm. de alta y de afinación diatónica, cuerdas metálicas, ornamentalmente rica en tallas, dibujos e incrustaciones de metal. En la actualidad aun tenemos dos ejemplos claros, uno es el arpa del rey Brian Boru (muerto en 1.014) que podemos encontrar en el museo de Dublín, y otra es el arpa de la reina Mary de escocia, en el museo nacional de Edimburgo.

-                     Arpa celta ( de origen galés. Puede tener hasta 105 cm. de altura, 34 cuerdas y con la posibilidad de incorporar sistemas de semitonos.

Ambas tienen el pilar curvado y su caja de resonancia se ensancha en las cuerdas graves. Como consecuencia de cambiar el pilar curvado del arpa celta por uno recto surge el arpa Minstrel, cuyas formas inspiraron a los constructores de las arpas modernas de concierto. En esta última la colocación de sistemas de semitonos es ya habitual y sus dimensiones aumentan

¿ Cuándo aparece el arpa de orquesta?

     El arpa medieval era diatónica, y el arpa moderna, por el contrario, nació con los primeros intentos de cromatismo que la evolución de la música occidental exigía. Los primeros intentos surgieron de los talleres de luthiers irlandeses en el siglo  XVI, que proveyeron al arpa de una doble fila de cuerdas. En el siglo XVII se incorpora una tercera fila, la 1ª  la 3ª fila eran diatónicas (29 cuerdas cada fila) mientras que la 2ª fila, con 20 cuerdas, estaba reservada para los semitonos. A mediados del XVII unos constructores tiroleses inventaron el arpa de ganchos, con los cuales era posible estirar la cuerda y subirla un semitono. En esta época fueron muchos los mecanismos incorporados para subir el tono, pero todos accionados manualmente, y claro está, debía de hacerse antes de empezar la interpretación. Pero a finales del XVII, un luthier bávaro, fabricó la primera arpa con pedales que, situado a ambos lados del soporte del instrumento, estaban unidos a los ganchos fijos de la cónsola mediante un sistema de transmisión. Eran 7 los pedales, correspondientes a los 7 grados de la escala musical, y para cuyo instrumento Mozart escribió su concierto para “flauta y arpa” en 1.778. A raíz del descubrimiento se inspiraron numerosas ideas cada cual más estrafalarias para ampliar las posibilidades del arpa (como fue la colocación de doble número de pedales y sordinas), pero el mayor éxito lo obtuvo S. Erard en 1.811. Erard presentó el modelo llamado de “doble acción”, que con ligeras modificaciones posteriores, es la que se usa normalmente en la actualidad. Los pedales se hallan unidos a unos listones de acero que  se introducen en la columna, estos terminan en un mecanismo situado en la cónsola que a su vez está formada por varias capas de sicómoro y serbal. Dicho mecanismo, muy elaborado, lleva dos sistemas de horquillas, discos provistos de tornillos ajustables entre los cuales pasa la cuerda. Cuando un pedal –llamado de doble acción– se suelta (posición de reposo en la muesca superior), la cuerda pasa libre entre los tornillos (bemol); enganchado en la muesca intermedia, el pedal imprime a los discos una revolución parcial que produce el 1ª semitono (becuadro); enganchado en la muesca inferior, el pedal provoca la continuación del movimiento, lo cual da lugar al 2ª semitono (sostenido). Cada uno de los 7 pedales actúa sobre todas las octavas de  una misma escala, pudiendo ser accionado dos veces, subiendo sucesivamente un semitono en todas las notas de la misma tonalidad. Ahora el número de cuerdas se eleva a 46 y son de clases diferentes. Hay 35 en el registro medio y agudo que son de tripa de carnero, en tanto que las 11 restantes son de alpaca o cobre (entorchadas en acero) para el registro grave. La extensión es de 6 octavas y media (de C bemol 1 a G# 6): esta es la extensión más amplia después del órgano y el piano. Subrayo que el arpa moderna de orquesta incluye mas de 1.400 piezas, y que la presión que ejerce las cuerdas sobre el instrumento es alrededor de 2 toneladas  y media (¿ increíble verdad ?). Averiguado esto es fácil comprender el elevado costo que supone su construcción, por lo que son pocos los luthiers que se aventuran a fabricarla. En este proceso se incluye la utilización de contrachapados de haya, arce o palisandro -de fácil curvado al vapor- para la caja de sonido, que a su vez está reforzada en su interior por una moldura triangular a veces metálica. En fin, tanto las sencillas arpas medievales, pasando por las elegantes celtas y las muy estructuradas arpas de orquesta, invitan a su constructor a armarse de imaginación e ingenio para solventar las posibles dificultades que puedan cruzársele en el maravilloso sueño que es la construcción de un arpa. Los mecanismos opcionales como los sistemas de semitonos, clavijas y puentes, se encuentran en el mercado a disposición del comprador, pero hay partidarios de fabricarlos para así disfrutar como lo hacían los antiguos luthiers que, carentes de comodidades, aprendían a salir airosos de las dificultades. Este viaje litúrgico de la historia y arquitectura del arpa hace diminuto honor a la importancia que se merece, pero puede ayudar a quien hasta ahora desconocía muchos datos de este bello instrumento. Puede que su industrialización mengüe su calidad, pero hace mas fácil que la gente pueda adquirirla por un precio cómodo y asequible (sobre todo en las arpas celtas). Mientras tanto, los artesanos seguirán disfrutando de la satisfacción que produce ver nacer un instrumento de sus propias manos, como el pinocho esculpido por Geppetto, dándole voz a través de sus cuerdas, cuerpo por los regalos que ofrece la naturaleza, y el alma que le transmitirá el músico que ha optado por apadrinarla.

 

http://www.youtube.com/watch?v=PSsb0mYFIps&feature=related

(Harpo Marx)

 

 http://www.youtube.com/watch?v=GArbUV_yv2k&feature=related

(Harpo Marx)

 

 http://www.youtube.com/watch?v=bPSsx0EvWl0

(Hugo Blanco)

 

http://www.youtube.com/watch?v=8nTyy45gPXc&feature=related

(Hugo Blanco)

 

http://www.youtube.com/watch?v=xnPhaRNmWLQ&feature=related

(Hugo Blanco)

 

http://www.youtube.com/watch?v=I1RNUw6Q0LA&feature=related

(Hugo Blanco)

 

 http://www.youtube.com/watch?v=FHfXad5V3-A&feature=related

(Milladoiro e Mestisay)

 

http://www.youtube.com/watch?v=d7mEWEbIZyo

 

http://www.youtube.com/watch?v=BoE6pzIHshs

 

 

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Senén Campos Maceiras

A Estrada  -  08/01/2.009

 

- E L V I O L Í N -

-  E L         V I O L Í N  -

En esta oportunidad voy a discernir sobre uno de mis instrumentos musicales preferidos...  EL VIOLÍN ,  y no se podría hablar de  VIOLINES ,  sin hacerlo del mejor de los fabricantes de este instrumento...   ANTONIO STRADIVARIUS.  Tampoco sería bueno dejar atrás a uno de los mejores compositores de música para  VIOLÍN ,  y desde luego a su mejor intérprete, tanto que sus sublimes formas de tocarlo, han hecho decir a sus enemigos, que eran fruto de un pacto con el diablo, me refiero como no podía ser menos a...  NICCOLO PAGANINI.

Al final de esta más o menos extensa exposición, cito como siempre unos enlaces a unos videos, que no hacen sinó certificar lo que acabo de afirmar...  la excelencia del sonido de estos instrumentos, su fabricación, su bonita historia, y el amplio uso que de ellos se ha hecho desde siempre, en la interpretación y ejecución de todo tipo de músicas.

 

 - EL VIOLÍN -

 Antecedentes
El instrumento musical denominado  VIOLÍN  pertenece a los instrumentos de cuerda y, dentro de este género, pertenece a los de cuerda frotada. Se lo llama de esta manera pues las cuerdas generan su sonido al recibir la fricción de un arco que contiene un manojo de fibras de pelos de caballo. Estas fibras reciben la tensión del mismo arco y, al frotarse sobre las cuerdas del violín, logran generar un sonido muy particular.

 Características
En principio posee tan solo cuatro cuerdas y es el representante de registro más agudo de entre todos los existentes en esta familia de cordófonos. Entre sus partes, posee un mango donde se deslizan las cuerdas pero, a diferencia de la guitarra, allí no posee trastes para formar las notas sino que el mismo es completamente liso.

Las maderas constitutivas
Recuerda antes de tocar el  VIOLÍN ,  o de aprender la técnica de la mano derecha o del uso del cuarto dedo, que al ser un instrumento de madera, la calidad y variedad de las mismas es esencial para la calidad de su sonido. Se utilizan, entre otras, el arce para el fondo, el abeto para la tapa y algunas otras variedades de componentes más duros para el resto de las secciones.

Su sonido
Siendo su sonido tan agudo y personal, este instrumento forma parte habitual de las orquestas sinfónicas clásicas en los conciertos para  VIOLÍN .  También participa de cuartetos o quintetos de cuerdas y es muy usado en otros rubros musicales como el tango, la música country americana y por algunas bandas de jazz.

 Algunos datos adicionales
En base a la historia del  VIOLÍN ,  podemos decir que está formado por cuatro cuerdas, que van desde la cola de madera hasta el clavijero, pasando por un puente que las sostiene. Aquí tienes un instructivo para afinar el  VIOLÍN .  El cuerpo del  VIOLÍN  consta de dos tablas armónicas. La superior, llamada tapa, soporta el puente que acopla las cuerdas a la tabla armónica. Sobre la tabla inferior o fondo, se apoya un pequeño palillo denominado “alma” que es el que transmite las vibraciones de la tapa hacia el fondo del violín. El resonador del violín está formado por la caja armónica, junto con el aire exterior que ingresa a ésta por los dos agujeros superiores. En un buen  VIOLÍN ,  las frecuencias resonantes de la caja armónica están uniformemente distribuidas sobre el rango de una frecuencia más baja. La frecuencia de las cuerdas se controla ajustando la longitud de las cuerdas y presionándolas contra el diapasón. La ausencia de trastes hace posible conseguir cualquier frecuencia sin un rango determinado, lo que contrasta con las frecuencias delimitadas de los instrumentos trasteados. El arco está formado por pelo de caballo tensado entre los dos extremos de una delgada varilla de madera. El alza movible del arco se conecta a un tornillo lo cual hace posible modificar la tensión de las cerdas. El pelo de caballo debe ser frotado con resina para incrementar la fricción entre el arco y las cuerdas. Las cuerdas se mantienen en un estado constante de vibración al deslizar el arco sobre éstas. La acción es la siguiente: cuando el arco se desliza sobre la cuerda, éste las pone a vibrar por fricción. Las cuatro cuerdas del violín se afinan en Sol3, Re4, La4 y Mi5. La longitud de la cuerda, y por lo tanto, la frecuencia resonante varía al presionar la cuerda contra el diapasón. El rango de frecuencia de la fundamental en el violín está por encima de las cuatro octavas. La sordina es un clip con ranuras que puede ser colocado sobre el puente del violín; ésta reduce considerablemente el sonido producido por el instrumento y decrece las amplitudes de los tonos en relación a la fundamental. La medida estándar del violín es 23 pulgadas y media. Y la del arco aproximadamente 30 pulgadas. Tanto el violín como los demás instrumentos de su familia (la viola, el violonchelo y el contrabajo) pueden también tocarse mediante la técnica de punteo con los dedos. El término que recibe en este tipo de instrumentos dicha técnica es  “pizzicato”.

 

 - STRADIVARIUS: EL SECRETO -

 LOS VIOLINES STRADIVARIUS  son los más preciados instrumentos musicales del mundo. Entre los cerca de 600 ejemplares que aun se conservan hay algunos valorados en más de un millón y medio de euros, es decir, más de cien veces de lo que costaría el más perfecto ejemplar artesano moderno y más de diez mil veces que los procedentes de fabricaciones industrializadas. ¿Refleja la diferencia de precios la diferencia de calidad?. ¿Cuál fue el secreto de Antonio Stradivarius para fabricar sus maravillosos violines?. ¿Nos podría aclarar la Ciencia en qué consistía, de existir, tal secreto?. ¿Podría igualarse, con un violín fabricado actualmente la calidad tonal de un Stradivarius?. Vamos a intentar responder a algunos de estos interrogantes.

STRADIVARIUS  

El VIOLÍN  que en el pasado no gozó de una gran reputación, surgió en el Norte de Italia hacia 1550 y se utilizaba para acompañar danzas o para doblar a las voces en la música polifónica. No fue hasta el siglo XVII y comienzos del XVIII cuando el arte de la construcción del violín alcanzó sus cotas más altas en los talleres familiares de los italianos Stradivarius, Amati y Guarneri, y del austriaco Stainer. Comparado con los modelos modernos, el  VIOLÍN  antiguo poseía un mango más grueso, menos inclinado hacia atrás, un diapasón más corto, un puente más bajo y cuerdas hechas solo de tripa. Esas características constructivas fueron modificadas en los siglos XVIII y XIX para producir un sonido más fuerte y brillante, aunque diversos violinistas del siglo XX han restaurado y empleado instrumentos del siglo XVIII por considerarlos más adecuados para interpretar la música antigua. En cualquier caso, fue Antonio Stradivarius (1644-1737), nacido en Cremona, quien llevó su oficio de constructor de instrumentos, en especial de violines, a su máxima perfección, siendo sus mejores obras los ejemplares construidos entre 1700 y 1725. La creencia popular piensa que existía un secreto cuya transmisión familiar se quebró a comienzos del siglo XIX. Podemos considerar que cada  VIOLÍN ,  desde el más preciado Stradivarius al más plebeyo producto industrial, posee una "voz" propia. Una persona cultivada musicalmente es capaz de distinguir entre Plácido Domingo y Pavarotti cuando cantan la misma pieza operística. Algo semejante es aplicable a los diferentes violines. En los últimos 150 años numerosos científicos, entre ellos físicos tan famosos como Helmholtz, Savart, o el Nobel hindú Chandrasekhara Raman han intentado conocer las bases científicas de esas diferencias en las cualidades y características de los sonidos.

FACTORES

Un problema inicial es que, todavía, el mejor instrumento científico de detección de un sonido es el oído, y que el cerebro sigue siendo también un analizador más sofisticado de los sonidos complejos que cualquier instrumento científico. Esta situación necesariamente introduce unos claros problemas de objetividad y cuantificación. Una de las personas que mejor ha resumido los aspectos científicos relacionados con la calidad de los violines es Colin Gough, investigador de la School of Physics and Astronomy de la Universidad de Birmingham, en Gran Bretaña. En abril del año 2000 escribió al respecto un artículo muy documentado titulado  "Science and Stradivarius" ,  que fue merecedor de recibir el Premio anual de artículos científicos del año 2000, para profesionales en acústica, instituido por la Acoustic Society of America. Partiendo de las particularidades de la Física de la excitación de la cuerda de un  VIOLÍN ,  extensivamente estudiadas por Michael McIntyre y Jim Woodhouse de la Universidad de Cambridge, en el artículo mencionado, el Dr. Gough analiza la forma en que un  VIOLÍN  funciona, las características físicas de los sonidos, sus frecuencias, las resonancias o armónicos, la relación con los más mínimos detalles de los variados componentes de la geometría del instrumento, la tensión de las cuerdas, la producción de las así llamadas ondas de Helmholtz, como se extiende el sonido, etcétera. Otra parte del artículo se dedica a las características de los materiales utilizados, especialmente la madera, su tratamiento en remojo, su envejecimiento, su humedecimiento interno, el ajuste de cada componente y, la discusión sobre el papel que juega el barniz sobre la calidad del instrumento. Para el Dr. Gough las investigaciones realizadas por microscopía electrónica y fotografía ultravioleta descartan la existencia de un secreto en la composición del barniz, por lo que opina que la Ciencia no ha encontrado todavía una propiedad medible que sirva para diferenciar   LOS VIOLINES DE CREMONA  de los hechos por expertos artesanos actuales.

EL BARNIZ

No opina así el Dr. Joseph Nagyvary, un químico húngaro, que se formó con los Premios Nobel Paul Karrer (Suiza) y Alexander Todd (Gran Bretaña) antes de su traslado a Estados Unidos, donde, desde 1968 es catedrático de Bioquímica y Biofísica en la Universidad de Texas. Su interés por los violines comenzó en su juventud, en Zurich, cuando sus primeras prácticas las realizó en un  VIOLÍN que había pertenecido a Albert Einstein. Sus ideas las ha expuesto, desde los 60, en diversas publicaciones y en 120 conferencias auspiciadas por la American Chemical Society. La observación inicial fue la de los terribles efectos de las termitas sobre muebles e instrumentos musicales en el Norte de Italia mientras que los Stradivarius no solían sufrir estos daños. Ello le llevó a la búsqueda de las posibles sustancias insecticidas usadas en el pasado con efectos acústicos, lo que le condujo a: 1) el bórax, insecticida, polimerizante y endurecedor de la madera lo que produce que el sonido sea más brillante; 2) fungicidas como la resina gomosa de los árboles frutales; 3) polvo de vidrio triturado, usado como antitermita. El  "secreto" ,  para Nagyvary, radica en unos violines perfectamente construidos, usando maderas con un tratamiento previo prolongado remojante que facilita la apertura de sus poros y, de forma fundamental, en el tratamiento final de la madera con una mezcla equilibrada y adecuada de las tres sustancias anteriormente citadas. Nagyvary, está reproduciendo estos procedimientos para fabricar violines que comercializa y, como prueba de su acierto aduce que en diversas audiciones realizadas por especialistas y virtuosos, éstos no han logrado distinguir entre un  VIOLÍN STRADIVARIUS  y un  VIOLÍN  NAGYVARY.  Una de las últimas pruebas ha sido la grabación de un CD comercial en el que la excelente violinista Zina Schiff usa uno u otro tipo de  VIOLÍN  para interpretar, entre otras, piezas de Bach y Stravinsky. Cuando 20 especialistas escucharon el CD e intentaron distinguir el instrumento usado en cada caso, el porcentaje de fallos y aciertos fue similar, el 50%, es decir, el correspondiente al mero azar. Si el amable lector desea hacer de experto musical puede encontrar muestras de las grabaciones correspondientes en  http://www.nagyvaryviolins.com/    Como modelo de las opiniones favorables a las ideas del profesor Nagyvary se puede citar la del Dr. Pavlath, presidente de la American Chemical Society (ACS): "Él ha sido el pionero del paradigma químico en la manufactura de violines. Muchos de nosotros hemos sido persuadidos por él de que el Santo grial de la manufactura de violines hay que hallarlo en la química de los materiales…". Y el virtuoso violinista Isaac Stern opina:  "El conocimiento del Dr. Nagyvary sobre la calidad tonal de los grandes violines así como sobre sus métodos de construcción hace que su trabajo tenga hoy un valor especial para nosotros".

 

 - PAGANINI, EL VIOLINISTA DIABÓLICO -

 El 27 de octubre de 1782 nació en Génova una de las figuras más emblemáticas de la música clásica, se trataba de Niccolo Paganini. Su singular personalidad, su especial talento musical y la leyenda que giró en torno a su figura han sido el origen de, al menos, 30 estudios biográficos. La leyenda empieza a los 5 años, parece ser que en una de las ensoñaciones de su madre aparece el demonio y le comunica que su hijo Niccolo será un famoso violinista, a partir de ese momento su padre le obligó a practicar diariamente al menos 10 horas. Fue un niño prodigio, su padre le envió al maestro Alessandro Rolla para que le enseñara el arte musical, pero éste, tras escuchar un concierto del pequeño, no pudo por menos que decirle:  “... no tengo nada que enseñarte”.  A los 41 años dio un concierto en La Scala, que siguió de once más durante las seis semanas siguientes, viajó por gran número de ciudades europeas ofreciendo numerosos conciertos; cuando su fama alcanzó la cima, incrementó sus honorarios en cuatro o cinco veces, lo cual le generó una fama de avaro, que no es del todo exacta, pues en cierta ocasión extendió un cheque a Berlioz, a quien acababa de conocer, por valor de veinte mil francos, para ayudarle a salir de su penuria económica. A pesar de la gran fortuna que consiguió amasar en pocos años, continuó vistiendo con pantalones negros y abrigos largos y deshilachados, lo cual dio origen a un perfil inconfundible. Era tan extraordinaria su habilidad con el  VIOLÍN  que corría la leyenda que la había alcanzado por medios no naturales, se rumoreaba que en cierta ocasión había matado a un rival, siendo condenado por ello a presidio y que allí había vendido su alma al diablo a cambio de conseguir estas dotes tan portentosas. Esta leyenda guarda un gran paralelismo con Mefistófeles, uno de los personajes de Fausto, creación del genial Goethe. Otra leyenda afirmaba que hallándose encarcelado, por haber matado a su amante, interpretó bellas composiciones en su celda con tan sólo una cuerda de su  “Guarneri” ,  por habérsele roto las tres restantes, complejos fragmentos violinísticos. A pesar de ser  “feo, descuidado y trasudado” ,  como lo describe uno de los críticos de la época, su fuerte personalidad atrajo a numerosas damas, entre sus amantes figuran Paulina y Elisa, las hermanas del emperador Napoleón Bonaparte, y bailarinas como Antonia Bianchi, que fue madre de su hijo Aquiles. Su dedicación musical llevó siempre pareja su vida pendenciera y alocada y una afición por el juego que rozaba la ludopatía, se cuenta que en varias ocasiones llegó a apostar su preciado  VIOLÍN .  Pocos músicos han causado tanto furor en su vida y han llevado a cabo un dominio de la técnica como lo hizo Paganini, a ello contribuyó enormemente su gran flexibilidad articular, el Dr. Bennati lo atendió durante años e informó de algunos detalles de gran interés:  “... su mano tiene una gran elasticidad, al igual que su hombro y su codo...”   observó que cuando tocaba su codo cruzaba por encima del otro codo; la flexibilidad de Paganini era tan grande que la uña del dedo pulgar llegaba a tocar el dorso de su mano, esta hiperlaxitud le permitía tocar tres octavas con poco esfuerzo. Se sabe que voluntariamente podía flexionar lateralmente la articulación de sus falanges distales; en varias ocasiones fue preguntado acerca de su mágico secreto, a lo cual el genial compositor siempre respondía que lo revelaría cuando se retirara, desgraciadamente se llevó tan codiciado secreto con él, sin duda sus prodigiosas dotes interpretativas se debieron a un trastorno del tejido conectivo como ahora veremos. Sus contemporáneos lo describen como un ser cadavérico, de ojos negros, piel blanca como la cera, pelo largo y negro, nariz prominente y estatura media; la coloración de la piel adoptaría, algunos años después, un tinte gris plateado, debido al tratamiento mercurial que recibió para la sífilis. Dicho tratamiento también fue el responsable de la pérdida de las piezas dentarias y de las molestias estomacales que acompañaron al compositor a lo largo de sus últimos años. El síndrome de Marfan es el trastorno más frecuente del tejido conectivo, caracterizado por una alteración del metabolismo del colágeno, entre sus manifestaciones musculoesqueléticas se encuentran la aracnodactilia, la desproporción esquelética y una elevada estatura. Como ya hemos citado, Paganini era de estatura mediana, en cuanto a la aracnodactilia, en el Museo del Conservatorio de París se guarda un molde de la mano de Paganini, el cual es de forma y dimensiones normales, su dedo índice mide 10.1 cm y su dedo pulgar, en extensión, 6.7 cm. Estos hechos hacen poco probable que el compositor sufriera una enfermedad de Marfan. El síndrome de Ehlers-Danlos se caracteriza por existir laxitud e hipermovilidad articular, con mayor capacidad de estiramiento, características que poseía Paganini. Este síndrome comprende, al menos, 11 tipos diferentes, dado que Paganini vivió durante 58 años, es poco probable que presentase el tipo IV, caracterizado por acortamiento de la longevidad y por presentar menor extensibilidad. Probablemente el músico italiano sufrió un tipo III, caracterizado por ser benigno y porque la gran laxitud articular no se suele acompañar de excesivas deformidades esqueléticas. De forma gradual fue perdiendo su voz y permaneció afónico durante los dos últimos años de su vida, entre los diagnósticos diferenciales se barajan la laringitis tuberculosa y la lesión del nervio recurrente secundaria a un aneurisma aórtico; en cualquier caso, falleció en Niza el 27 de mayo de 1840. La fama de endemoniado persiguió a Paganini hasta la muerte, pues el obispo de Niza le negó sepultura eclesiástica, al haberse negado a recibir la Extremaunción los días previos a su fallecimiento por pensar que todavía no había llegado su hora. Su cuerpo fue embalsamado durante dos largos meses y posteriormente, por espacio de un año, fue depositado en el sótano de la casa de su hijo, finalmente fue enterrado en el lazareto de Villefranche, pero aquí no terminaría la peregrinación, ya que años después sería trasladado a otros cementerios, hasta alcanzar el de Parma, en donde reposa actualmente. El excentricismo de Paganini y su  “endiablada”  habilidad propiciaron que muriera sin fundar ninguna escuela musical.

 

http://www.youtube.com/watch?v=UHSwY5phKtE&feature=related

(Música de  Niccolo Paganini)

 http://www.youtube.com/watch?v=StNKf4QnPGo&feature=related 

(Milladoiro)

http://www.youtube.com/watch?v=pYOMi-2zLk8&NR=1 

(Fuxan os Ventos)

http://www.youtube.com/watch?v=t0WVQEQVA7o&feature=related

(A Roda)

http://www.youtube.com/watch?v=99_-j1XHo90&feature=related 

(Mago de Oz)

http://www.youtube.com/watch?v=sx0fE1Sj-lM   

(Fabricación – Violín eléctrico)

http://www.youtube.com/watch?v=d-xaCxwww5A 

(Luar Na Lubre  con violín eléctrico)

http://www.youtube.com/watch?v=mkDWaVvNJR0 

(Celtas Cortos con violín eléctrico)

http://www.youtube.com/watch?v=fes_AJxpCl4

 (Ginette Neveu con violín Stradivarius)

http://www.youtube.com/watch?v=7CACc2oIQyY&feature=related

(Edvin Marton con violín Stradivarius)

http://www.youtube.com/watch?v=dTODaVNhi2Y

(LO MEJOR DE LO MEJOR...  Música de Paganini interpretada con violín Stradivarius)

http://www.youtube.com/watch?v=oLWjvKvZYdg&feature=related

(Interpretando la misma música anterior pero con 11 años la chica... ¡¡ que maravilla !!)

http://www.youtube.com/watch?v=FrvK75jGdjE&feature=related

(Intérprete con tres años)

http://www.youtube.com/watch?v=t3bW9P5Z6sI 

(Intérprete con cuatros años)

http://www.portaldenoticias.com/videos/tocando-el-violn-como-dios-manda---increble

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SENÉN CAMPOS MACEIRAS

A ESTRADA - 20/12/2.008

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- A ZANFONA - (La Zanfona) -

- A ZANFONA - (La Zanfona) -

Y para continuar con los instrumentos que más identifican a la música gallega, además de la gaita y algunos otros, un lugar muy destacado lo ocupa  LA ZANFONA, usada por muchos interpretes y grupos actuales de Galicia. Especial mención a un blog. de mi amiga Ana Belén, ya destacada  (a pesar de su juventud)  intérprete precisamente de  LA ZANFONA... http://www.zanfonista.blogspot.com/    ...  y sin más, a continuación la historia de  LA ZANFONA, seguida de unos enlaces a videos con su sonido, de Milladoiro, Amancio Prada, Faustino Santalices, Héctor Braga, y el último de Tino Baz dedicado a una pintora buena amiga mia Ritta Bremer.

Uno de los Instrumentos musicales que más curiosidad suscita entre los aficionados a las músicas tradicionales es LA ZANFONA. Tanto su curioso mecanismo de funcionamiento como su impresionante sonido ha atraído la atención de numerosos interpretes y luthiers, que poco a poco lo van rescatado del olvido en que el tiempo y la moda le sumieron.

No podemos considerar a la  LA ZANFONA  como un instrumento popular en el sentido de otros como la gaita o el rabel. Su complejidad tanto de construcción como de interpretación, la han limitado siempre a determinados colectivos que hacían de ella un uso "profesional". No puede sustituir, por ejemplo, a la gaita o la dulzaina para acompañar danzas, y es demasiado compleja para el uso personal de entretenimiento, sin embargo es muy adecuada para acompañar los romances y canciones de los músicos ambulantes, cuenta-cuentos o juglares.  Su historia pasa por altibajos, desde épocas de gran esplendor, hasta su casi desaparición y su nueva recuperación.

LA ZANFONA  es un instrumento perteneciente a la familia de los cordófonos frotados. Está formado por una caja de resonancia, en cuyo interior se introduce parcialmente una rueda de madera que se hace girar mediante una manivela unida aun eje que la atraviesa por su centro. La parte que sobresale de la tapa, frota a una serie de cuerdas poniéndolas en vibración simultáneamente. Hay dos tipos de cuerdas, las que emiten una sola nota, generalmente mas grave que actúan como bordones, o sonido de acompañamiento, y otras, las cantantes, de las que se obtienen varias notas acortando su longitud mediante la presión de unas pequeñas piezas en forma de hacha, llamadas espadillas. Estas se hayan insertadas sobre un vástago que se desliza al presionar uno de sus extremos a modo de tecla, el número de éstas varía, en LAS ZANFONAS  actuales, pueden llegar a 23, colocadas en dos hileras, una para la escala natural y otra para las alteraciones, obteniendo así dos octavas completas. La caja de resonancia se construye de madera, normalmente blanda y fibrosa, al igual que otros cordófonos; abeto, arce, ciprés..., en la actualidad se usan también maderas importadas de excelentes cualidades. La rueda, debido a que su perfil debe de estar muy pulido, ha de construirse de una madera dura y con poca veta, además de su resistente a deformaciones, cosa prácticamente imposible, ya que los cambios de humedad y temperatura del ambiente provocan alteraciones perimetrales, que al tocar, producen un sonido muy desagradable. En la actualidad, este defecto se mitiga empleando laminas de madera superpuestas y encoladas en capas, variando la dirección de la veta en cada lámina, o bien utilizando otros materiales como P.V.C o Metacrilato. El perfil de la rueda se impregna con resina pulverizada (antiguamente se usaba también pez) de forma semejante a los arcos de los violines. Algunas ZANFONAS  antiguas presentan una tira de piel recubriendo el borde, quizás para conseguir mas suavidad y amortiguar las irregularidades. Las cuerdas se fijan al instrumento mediante un cordal y un clavijero; reposan sobre un puente y pasan rozando a la rueda, punto en el que se le coloca un pequeño trozo de algodón o lana para aumentar la suavidad en la fricción. Las cantantes son de tripa, los bordones pueden ser de tripa o entorchadas; es muy importante la presión de las cuerdas sobre la rueda, debe de ser baja, para que ésta se deslice con suavidad, pero suficiente para que entren en vibración produciendo el sonido agradable y propio de éste instrumento.

LAS ZANFONAS  encontradas en nuestra península, suelen tener dos o tres cuerdas cantantes y dos bordones, las primeras se pulsan simultáneamente mediante un número igual de espadillas colocadas en la misma tecla. La afinación más corriente, que no quiere decir que sea la única es SOL, D0; SOL (bajo); y los bordones Sol (bajo), Do(bajo).

Modelos procedentes de otros países, pueden presentar un numero mayor de bordones, hasta seis, incluyendo uno llamado trompeta. que se apoya sobre un puente colocado de tal forma que vibra contra la tapa produciendo un sonido característico.

 Este instrumento lo podemos encontrar en la mayoría de los países Europeos en distintos grados de implantación. En algunos han desaparecido, pero existen pruebas documentales de su existencia. Parece que se originó a partir de un instrumento empleado para acompañar la música sacra en el interior de Conventos y Templos llamado Organistrum y que podía alcanzar mas de metro y medio de longitud, era tañido por dos personas, uno movía la rueda y otro manipulaba las varillas que actuaban sobre las cuerdas, tal y como puede verse en numerosas esculturas románicas : Colegiata de Toro, Catedral de Santiago, Iglesia de Pineda de la Sierra (Burgos), y muchas mas. No existen representaciones anteriores al siglo XII, pero algunos musicólogos, como Curt Sach, máxima autoridad en Organología o ciencia de los Instrumentos Musicales, opinan que ya existía en el siglo X, basándose en una obra atribuida al Abad Odon de Cluny, sobre la construcción de dicho instrumento. Sin embargo otros autores ponen en duda tal afirmación, pues a dicho Abad se le han atribuido numerosos textos de épocas posteriores.

Recientemente se han reconstruido diversos ejemplares de Organistrum, cabe mencionar los realizados durante la reproducción de los instrumentos del Pórtico de la Gloria. Las cuerdas, al ser mas largas, producen un sonido grave y profundo, muy adecuado para el acompañamiento de los coros. Probablemente por la introducción del órgano, pasó de los ambientes sacros a civiles, teniendo que disminuir su tamaño para hacerse mas manejable. Faustino Santalices, de quien mas adelante hablaremos, en su librillo "La Zanfona" nos habla del autor Eximeno quien en su obra "Del Origen y Reglas de la Música" se refiere al monje italiano Guido D’arezo, como el "inventor" de  LA ZANFONA  a partir del Organistrum reduciendo su tamaño y empleándola para introducir la actual escala cromática, partiendo de Sol, y con dos octavas de extensión ( como en la actualidad). LA ZANFONA, más manejable, es utilizada por músicos de corte, sola o en pequeños grupos con otros instrumentos hasta el siglo XV en que deja de ser empleada en conjuntos, al ser sustituida por otros instrumentos como fídulas, arpas, etc. ( En el siglo XVI se representa en manos de ángeles, lo que indica que se le considera ya un instrumento arcaico), pero se mantiene en manos de juglares y cantantes ambulantes. Su sonido polifónico y no excesivamente intenso es ideal para acompañamiento de canciones y romances ya que puede ser tañida por la misma persona que canta. Muchos de éstos juglares nómadas en ocasiones viajaban en compañía de otros cómicos y artistas, que actuaban no sólo ante los señores del lugar, también para el pueblo llano en mercados y tabernas. Con el paso del tiempo, en el siglo XVII, ya sólo se le podía escuchar en éstos ambientes populares. Cabe pensar que debido la complejidad de mantenimiento del instrumento, su sonido no siempre era tan agradable como el que podemos escuchar hoy; la rueda se descentra, las cuerdas de tripa, hechas a mano y a veces por el mismo intérprete no eran homogéneas, debido a ello era normal que se dejase tan sólo una cuerda cantante, y uno o dos roncones, suficiente para un acompañamiento eficaz ante un público no muy exigente.

Quizás el colectivo más amplio de Usuarios de  ZANFONA  fuesen los ciegos. Históricamente, en diversos reinos de España han disfrutado de algunas prebendas o derechos, como la de vender pliegos con canciones y romances que ellos mismos interpretaban por las diferentes localidades. En ocasión tomaban aprendices, también invidentes, mediante contrato legal, como el establecido entre el labrador Juan Diego y el ciego Pedro de Coiro en Betanzos (Coruña), por la que el segundo se comprometía a llevar con él y enseñar al hijo del primero, a tocar   LA ZANFONA  en el plazo de 3 años, a cambio de 6 ducados mensuales, siempre que el aprendiz estuviese provisto de  ZANFONA  "que toque", ropa y criado durante el tiempo que durase el aprendizaje (Juan Bautista Varela de la Vega...  Anotaciones Históricas sobre  LA ZANFONA, Revista de Folclore Nº  0.  tomado de Pérez Constanti notas viejas Galicianas). A juzgar por la inversión, el oficio debía proporcionar ingresos considerables, al menos para un minusvaloro del siglo XVI. Fue en el siglo XVIII cuando  LA ZANFONA  resurge  poderosamente, especialmente en la corte francesa de Luis XV., y por ser ésta la referencia de la moda en el resto de Europa. La aristocracia ociosa, buscando formas de entretenimiento, vuelve su vista hacia las costumbres tradicionales, la música y los instrumentos populares. Se disfrazan de pastores y campesinos, imitan sus formas de vida en fiestas y obras de teatro; vuelven a tocar la cornamusa, y LA ZONFONA. Los luthiers fabrican nuevos instrumentos, perfeccionándolos y cargándolos de ricas y exuberantes decoraciones según el gusto de la época; tal fue el auge que muchos luthers utilizaron cajas de resonancia de antiguos laúdes (ahora es éste instrumento el que cae en desuso) para hacer zanfonas; de ahí las cajas curvas de algunos modelos franceses, lo mismo ocurrió con vihuelas y guitarras. Se escriben conciertos, se imparte clases en las escuelas de música de alta sociedad. Fue muy conocido el compositor, tratadista y maestro Michel Corette, autor del método "La belle Villeuese" para  ZANFONA. Compuso varios conciertos e impartió clases del instrumento; aunque sus alumnos aprendían lentamente, tanto que hubo quién les denominó "Los Burros de Corette".

En el Siglo XX los violines, violas y otros instrumentos de gran calidad imponen su supremacía y  LA ZANFONA  vuelve de nuevo a manos populares. En Francia, especialmente, se arraiga ampliamente en su folclore. En otros piases, como España retorna a los músicos ambulantes y algunas parcelas de la música Popular. En la primera mitad de este siglo, algunos periodistas y literatos se ocuparon de  LA ZANFONA  en sus escritos, como el vigués Jaime Solá. Pero es al constructor de Instrumentos y musicólogo (además de abogado) Faustino Santalices a quien debemos el nuevo resurgir de éste instrumento; a partir de instrumentos antiguos reconstruye algunos modelos de  ZANFONA volviéndola a hacer sonar (lo que le supuso el Primer premio Internacional de Instrumentos antiguos en 1949); su labor fue continuada hasta hoy por su hijo Faustino y el Taller Escuela de la Diputación de Lugo, al que donó sus plantillas, dirigido por Jesús Pérez y su hijo Luciano que aún continúa en dicha actividad. Hoy existen excelentes constructores de  ZANFONAS, además del ya citado taller, Jesús Reolid o Sedó son claros ejemplos.

Diversos músicos y grupos emplearon y aún emplean este instrumento en sus grabaciones y actuaciones: Joaquín Díaz, Emilio Cao, Amancio Prada, Milladoiro, Rafa Martín, Germán Díaz. En la actualidad son numerosos los grupos que la utilizan, lo que está propiciando un gran auge. Se ha creado incluso  "La Sociedad Ibérica de la Zanfona"  que organiza cursos de aprendizaje y perfeccionamiento, y se encarga de divulgar el instrumento; pero quizás sea su elevado precio, debido a la complejidad y laboriosidad de su construcción, el único obstáculo para que muchos músicos aficionados se decanten por ella.

http://www.youtube.com/watch?v=yE4bVrU-zOo&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=HLfDoxPOLTE&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=nbPjSVa2YtM  

http://www.youtube.com/watch?v=6H11BKUh4ug&feature=related

http://es.youtube.com/watch?v=cuSxBG_BfGQ


POSDATA:  La fotografía de la portada es de  PACO DÍEZ  intérprete nacido en Valladolid, con trece discos ya en su haber... 

http://www.mundofolk.com/public/porgrupo.asp?grupo=173 

 

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SENÉN CAMPOS MACERIAS

A ESTRADA - 17/12/2.008

 

 

 

 

- A GAITA GALEGA - (La Gaita Gellega) -

- A GAITA GALEGA -  (La Gaita Gellega) -

Acabo de ver un estupendo reportaje sobre la GAITA GALLEGA de Afrodita (entrañable compañera y amiga en badoo.com), y como gallego que soy, no puedo dejar pasar la oportunidad de indagar sobre este instrumento que tanto nos identifica a los gallegos en todo el mundo, incluyo aquí unos enlaces a unos videos, uno sobre los famosísimos GAITEIROS DE SOTUELO DE MONTES (Pontevedra), tocando la no menos famosa y popular melodía titulada A MUIÑEIRA DE CHANTADA (Lugo), de ellos precisamente aparece más abajo su historia; otro de Susana Seivane en una mezcla de varios instrumentos, y aunque es largo, vale la pena mucho verlo y más escucharlo, ella actua de la mitad hacia el final, más o menos, así que paciencia; otro de la misma Susana Seivane en Francia en un festival de música celta, en donde se puede apreciar su particular forma de lograr los diversos sonidos de la gaita gallega, a lo largo de varias interpretaciones; otro de Carlos Nuñez interpretando El Bolero de Ravel; otro con José Manuel Budiño - Cristina Pato - y Lelía  (todos juntos en el tejado de la Catedral de Santiago)  de ahí el mal sonido que a veces se escucha; y por último los gaiteiros de Treixadura con su ya conocido y popular orfeón. 

Y a continuación más sobre la GAITA GALLEGA y su historia...

Si por algún instrumento se nos conoce fuera de nuestros galaicos horizontes, sin ningún género de dudas uno destaca incuestionablemente, y estará ligado a nuestra tierra hasta el fin de los días: la Gaita Gallega. Sin menospreciar a nuestros vecinos asturianos, que conservan muchas similitudes y tradiciones muy parejas, la nuestra siempre ha sido estandarte de nuestra cultura a lo largo de la historia.

Como la asturiana (ambas son muy similares físicamente), consta de un puntero (parecido al de tipica flauta, para tocar en abierto), el fuelle (en gallego, fol como se denomina por estas tierras) donde se almacena el aire responsable del sonido tan característico de la gaita, el roncón - el tubo que va apoyado sobre el hombro del gaitero, formado a su vez por la tercia, la segunda y la prima-, el ronquete -el otro tubo, que se apoya sobre el antebrazo derecho, y que lo componen la copa y la prima-, y el ronquillo, que sale del fol paralelo al ronquete y está formado por una única pieza.

Cada una de estas partes se distinguen por su sonido, ya que en cada caso se le atribuye una nota y tonos diferentes que ayudan a afinar el instrumento al propio gaiteiro (por comparación entre unos y otros, se puede sintonizar el conjunto instrumental entero).

La materia prima de la gaita puede ser de varias maderas, aunque por lo general es de Boj Gallego o incluso de Cerezo (en la actualidad se apuesta por materiales sintéticos como el polipenco, similar al pvc negro). Para darle la forma a la gaita, se hace indispensable un buen torno, antaño de pedal con el que los artesanos solían valerse (hoy en día la precisión industrial ha facilitado sobremanera este trabajo al usar tornos eléctricos).

Los fuelles se hacen de piel de becerro cosido, o de cabrito, o incluso de látex o Gore-tex, tan socorrido para las botas y equipamiento de alpinismo por permitir filtrar la humedad hacia afuera e impedir que se vaya el aire al mismo tiempo. Y por si todo esto fuese poco, se le cosen y elaboran vestidos para engalanar todavía más este preciado instrumento, generalmente hechos artesanalmente a través de los que han aprendido el oficio heredándolo de sus antepasados.

Y las partes más indispensables: la lengüeta del roncón y la pita del puntero, hechos con tubo de caña. En el lateral del tubo de caña, se hace un corte para formar una lámina de unos 5 mm de ancho y unos 60 mm de longitud, que se levanta un pelín para formar la lengüeta de vibración. La pita del puntero se hace cortando una lámina de la pared de la caña, de unos 50 mm de longitud y 6 mm de ancho, que tras un proceso complejo finalmente nos permitirá regular la curvatura de los bordes de la bilengüeta. Para terminar se preparan y afinan los labios de la pita, lijándolos y recortándolos hasta que de el tono adecuado al puntero.

No podemos dejar nunca de admirar a estos grandes ingenieros de nuestra tradición musical, responsables indirectos del sonido que más morriña nos provoca cuando estamos lejos de nuestra tierra, y que relacionamos con nuestros momentos más distendidos durante las numerosas romerías y fiestas gastronómicas.

                                         

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HOMENAJE A UN MITO GALLEGO... "OS GAITEIROS DE SOUTELO": "Os Gaiteiros de Soutelo" fueron un grupo folclórico gallego del primero tercio del siglo XX. El iniciador de esta saga de músicos populares originarios de Soutelo de Montes ( Pontevedra ) fue el padre de los gaiteros que, junto a sus hijos, solía amenizar los días grandes de las fiestas de la época, ya que era un grupo inusualmente grande y que ya contaba con una gran popularidad en aquella tierra de Montes. Introducía otras novedades; incorporaba una mujer como cantante, la hermana. (La presencia de una mujer en los grupos musicales no era habitual allá por el 1925). Los componentes eran Avelino Cachafeiro director, compositor y el alma del grupo, sus hermanos Castor (gaita) y Bautista (voz y redobrante), su padre Fermín (bombo) y su tía Andrea, que algunas veces se juntaba a ellos para tocar el pandeiro. En 1928 grabaron "A Muiñeira de Chantada" ( esta misma grabación la empleó como fondo sonoro del documento ) "Viva Barriño de Arén", "Eicho de dar queridiña", "Fiesta de Luxán", "Fiesta Rianxeira", "Estroupele-Estroupele", "Farruquiña llaman a la puerta",  la "Muiñeira de Ourense", y el pasacorredoiras "A vuelta de la fiesta". Uno de los hechos más importantes fue su presentación en el "Teatro Avenida" de Buenos Aires ( Argentina ) el 28 de febrero de 1930, donde actuaron con decorados diseñados por Castelao y Camilo Díaz. Os Gaiteiros de Soutelo recorrieron toda Galicia, así como Buenos Aires, Montevideo y Brasil, hasta que el comienzo de la Guerra Civil española deshizo el grupo; los sorprendió tocando en Barcelona, en territorio republicano, mientras Galicia quedaba en el nacional. La Cultural Obrera los llevó a Madrid para dar ánimos a las tropas que allí luchaban, y cuando se dirigían a Berlín para tocar en los Juegos Olímpicos, decidieron volver a la casa por Lisboa. Así remató el grupo. Bautista había muerto en el 1933, Castor emigró a Venezuela, donde enseñó a tocar en la Escuela de Gaitas de la "Hermandad Gallega de Caracas" y Avelino, cual único hijo murió al nacer, dejó de tocar la gaita.

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http://www.youtube.com/watch?v=lUxd_oimyZM&hl=esbagad_music

http://www.dailymotion.com/relevance/search/susana+seivane/video/x31cnw_bagad-kemper-feat-susana-seivane-jo

http://www.dailymotion.com/related/x5vm0j/video/x20nss_susana-seivane_music

http://www.youtube.com/watch?v=qlJyT3hwZdE&hl=es

http://www.youtube.com/watch?v=nGdqoAuGf-s&hl=es

http://www.youtube.com/watch?v=VDNWmlKZONo&feature=related 

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Senén Campos Maceiras

A Estrada - 12/12/2.008

 

- O TRASNO DO TEMPO - ( El Duende del Tiempo )

- O TRASNO DO TEMPO -  ( El Duende del Tiempo )

- O TRASNO DO TEMPO -  ( El Duende del Tiempo )

 

 

- CAPÍTULO SEXTO -  ( Primera parte )

 

 

  Bueno queridos amigos lectores, recordareis en que habíamos quedado que mi abuelo Benito, se había puesto enfermo, y lo que pensamos que era un simple resfriado, no ha sido tal, ya que según el señor doctor lo que en realidad ha pasado es  que ha cogido toda una  “neumonía” ,  por lo que es aconsejable hospitalizarlo, debido a su avanzada edad, a lo delicado de su corazón, y para equilibrar con continua vigilancia, la medicación indicada; en fin, que el abuelo en la última visita que le hice, me dijo que cogiese su diario (del que ya os hablé en una ocasión anterior), y fuese avanzando en la historia de nuestra familia, para cuando él se curase tener ya algún capitulo leído, y no tener que contarme tantas cosas en tan poco tiempo; en realidad el abuelo creo que pensaba que si salía de esta, no sería por mucho tiempo, por eso se preocupaba de que echase un vistazo al famoso y muy antiguo diario, para no dejar así interrumpida toda la historia de nuestros antepasados.

  Pues bien, así lo hice con prontitud, sin que mi padre ni mi madre se diesen cuenta de lo que tenia entre manos, y así me pase dos fines de semana completos ojeando  (no muy detenidamente el diario), pero si lo suficiente, para descubrir historias divertidas, entretenidas, interesantes, y hasta un poco cochinas  (diría yo).

  Os pido que si habéis olvidado algo del relato, os vayáis a ARCHIVO y hagáis clip. en junio, pudiendo así repasar todo lo anterior, de todas formas os recordaré yo que había en aquellos tiempos un tal  O NEGRO que es el primero del que se tiene conocimiento como fundador de mi familia, a este siguió su hijo  O FARIÑAS, al que a su vez sucedió en los relatos  BRANDÁN... y aquí habíamos quedado...

  Ahora según lo leído en el diario,  BRANDÁN tuvo dos hijos o más, no esta muy claro, pero por lo leído por mi, existió un hijo al que llamaron  LORDAZANUS (digamos de apodo) y una hija llamada  SARELA. No se si hablaros del tal  LORDAZANUS  o  de  SARELA, porque son dos historias un poco distintas, ya que el hombre por su particular conducta, merece todo un capítulo;  SARELA  en realidad es la que se encarga de contar lo que representó su padre  BRANDÁN y como fue la época que a este le tocó vivir en la aldea  (Paspallás de Brañas). Me inclino primero por resumir la vida del tal  LORDAZANUS, porque con doce años que tengo yo, tampoco entiendo lo suficiente todavía para entrar en detalles, de lo que este  (cochinote)  por definirlo de alguna manera hizo durante su vida en aquellos tiempos. Vamos allá pues con lo poco que he entendido de lo que el diario dice, y perdonadme si no lo se explicar bien.

  Este señor hermano de  SARELA e hijo de  BRANDÁN, no parecía ser una persona de muchas luces, pero bueno según para lo que, porque sin embargo y muy a su manera, hacía cosas que sus vecinos no podían o no sabían hacer, como era el enfrentarse a los osos a pecho descubierto como quien dice, sin sufrir daño alguno; resulta que según se cuenta, había aprendido a gritar y hacer cierto tipo de muecas, que a los osos los desconcertaba, y siempre se marchaban sin causar problemas; pero según su hermana, no era ni por las muecas ni por los gritos, sino por el mal olor que su hermano despedía, ya que nunca se bañaba ni en el río, ni en ningún otro lugar  (o casi nunca), digamos que era como alérgico al agua, de ahí su nombre de  LORDAZANUS, algo así como  “muy sucio” ;  por eso también las mujeres de la aldea lo evitaban siempre, y no solo por eso, sinó porque con las cabras que tenían y con algunos otros animales, este personaje hacía cosas de las cuales no quiero entrar en detalles. En la aldea por aquél entonces y debido a la revolución agrícola, de la que os hablaré por boca de  SARELA más adelante, había alguna vaca y algún ternero también, y por supuesto bueyes; bueno pues el  *LORDA  (lo llamaré así para abreviar un poco...  jejeje), era muy partidario de cuidar del ternero más pequeño que hubiera, y nadie sabía el porqué de esa afición, hasta que su hermana, picada por la curiosidad lo vigiló más de una vez, y descubrió que...   uyyyy  no se bien como contarlo, bueno haber...  pues que hacía que mamase, pero no en el ubre de su madre la vaca, sino en ciertas partes de él  (ya me entendéis), así se comprende también que las mujeres de la aldea se apartasen al verlo cerca; pero eso no es todo, como el pobre hombre era calvo, también hacia que tanto ternero, como vaca, como incluso buey, en cuanto tenía ocasión, le lamiesen la mencionada calva, creyendo que así le volvería a crecer el pelo, ya que tambien lo hacían las lobas con sus crías, y los osos con las suyas, y muchos animales más, e incluso entre ellos, y estos animales siempre presentaban un pelo lustroso, por eso pensaba el  “inteligente”  del hombre, que las asperezas de la lengua de estos animales, era buena para evitar la calvicie, o hacía posible  (en su caso) que volviese a nacer el pelo de nuevo. Parece ser que el   LORDA  se las arreglaba mediante algunos preparados a base de harinas, miel, y hierbas escogidas, para que tanto ternero, como vaca, como buey no dejasen de lamerle la cabeza; y en el caso de lo explicado antes, de la digamos mamada, pues no leí nada, pero es de suponer que algo parecido aplicaría, para poder engañar a la pobre cría de la vaca de turno; tambien se dice en el diario, que para poder aguantar los continuos envites del engañado animal, había fabricado una especie de escudo hecho con cuero de jabalí, seguro que porque alguna vez en sus prácticas sexu-bestiales, había sufrido algún daño doloroso e inconfesable; bueno y no sigo con lo que he leído del proceder de este antepasado, porque no quiero entrar en más detalles, en su particular vida. Seguro que al abuelo se le olvidó de que en el diaria hablaba de estos sucesos, porque de recordarlo trataría de evitar que me enterase; o por el contrario lo sabe y quiere que espabile ya, pero os confieso que de todo esto, aunque no me enterara, y no tuviera por ello que contároslo a vosotros, seguiría igual de contento, o seguro que más todavía.

 

* En Galicia cuando una cosa o un objeto tiene acumulada mucha suciedad, incluso ya una capa de ella, se dice que...  TEN MOITA LORDA.

 

Continuará...

 

NUCHO DE TERCEIRO 

A Estrada a 5 de noviembre de 2.008.

- A MIS CÓMPLICES FEMENINAS EN INTERNET -

- A MIS CÓMPLICES FEMENINAS EN INTERNET -

Hace ya más de un mes escribí esta poesía para las chicas de badoo.com, hoy la publico aquí, y hago extensible su dedicatoria a todas las mujeres de Internet, que de una forma u otra, han atendido mi llamada, o me han hecho ellas la suya a mi. Espero como siempre que os guste. Cordiales saludos a todas, y desde Galicia...  BIKIÑOS MIL.

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 A MIS CÓMPLICES FEMENINAS

EN INTERNET

 

 

De día, pero de noche sobre todo

aquí en la penumbra, y es este rincón

mirando vuestras fotografías, y de algún modo

os admiro en la distancia, con sincera devoción.

 

Así mi tiempo no tiene duración

así paso siempre las jornadas

contento por vuestra atención

contento atendiendo vuestras llamadas.

 

A veces entro en las madrugadas

pensando en como sería

pasar juntos algunas jornadas

para así cambiar la vida mía.

 

Y es lo que quiero y lo que desearía

y siempre hago todo lo que puedo

 a veces nada de lo que querría

y es que a veces, me invade el miedo.

 

Y así como digo sentado me quedo

mirando vuestras fotografías

así noche tras noche entre sueños me enredo

llenando mi vida de melancolías.

 

Vuestros amores los diviso en las lejanías

mas todos en el horizonte se me pierden

pues todos sueños son, y a veces simples ironías

porque siempre antes de vivirlos, se me mueren.

 

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SENÉN CAMPOS MACEIRAS

A ESTRADA – 11/09/2.008

 

 

- OTRA VEZ, OTRO CORREO (Y YA VAN DOS) -

- OTRA VEZ, OTRO CORREO (Y YA VAN DOS) -

      - OTRA VEZ... OTRO CORREO -

 

Hoy jueves 23 de octubre de 2.008, a eso de las 10 y 45 h.  he recibido de nuevo, y ya van dos, otro correo con pedofília, y ala otra vez a denunciar; pero hoy por fin me han permitido dejarles allí la contraseña de la cuenta en cuestión, para que ellos mismos la revisen cuando quieran, haber si de una vez por todas me dan permiso para poder eliminarla ya, y terminar con todo esto, que tan desagradable me resulta.

 

POSDATA: POR FAVOR DENUNCIAD ESTOS HORRIBLES Y MACABROS SUCESOS COMO LO HAGO YO, SINÓ NUNCA VAMOS A ACABAR CON ELLOS.

 

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             Senén Campos Maceiras  

              A Estrada 23/10/2.008.

- SOÑANDO DESPIERTO -

- SOÑANDO DESPIERTO -

- SOÑANDO DESPIERTO -

 

Sueño que en paz vivimos

y que todos nos conocemos

sueño que cuando nos vemos

todos nos saludamos y sonreímos.

 

Y soñando y soñando

me ilusiono con mi vida

no pienso en ninguna herida

y melodías de amor voy silbando.

 

El sol desde lo más alto me saluda

y de noche quizás lo haga la luna

y de las estrellas caídas, puede que alguna

hasta solicite mi ayuda.

 

Sueño con un mundo de solidaridad

y que todos siempre colaboramos

sueño que así todos nos ayudamos

con verdadera y sincera complicidad.

 

Pero los sueños...  sueños son

y aun soñando dormido

quizás nunca vea cumplido

ni mi deseo, ni tampoco...  mi ilusión.

 

Y que bonito seguro sería

poderme de nuevo dormido quedar

para intentar entonces soñar

con la paz, con el amor, y con la alegría.

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Senén Campos Maceiras - A Estrada 15/10/2.008

- STOP A LA PEDOFILIA YA -

- STOP A LA PEDOFILIA YA -

El viernes pasado día tres  (ayer mismo)  a eso de las doce del medio día, me he enterado de que había recibido en una cuenta de correo de yahoo.es, un archivo con un video en formado Media Player, en él que se pueden ver a niñ@s de no más de cuatro años haciendo sexo explicito con adultos (me supongo) porque ellos no se ven, solo se oyen de vez en cuando; una mujer que debe de ser la que maneja la cámara, y un hombre que será el causante de los abusos, hay un momento en el que incluso se le oye decir... ESTA ES MI NOVIA PREFERIDA (maldita bestia repugnante, digo yo). Después del sobresalto inicial y de no poder ver nada más que unos segundos, procedí a llamar de inmediato a la Guardia Civil, que se personaron aquí a los cuarenta y cinco minutos más o menos, y después de hacer fotocopias de la página que identifica el correo concreto, y extraer el IP de mi ordenador, me han manifestado que debo de grabar el video en cuestión en un CD, para mañana con él y con la demás documentación de la que he hablado, personarme en el Cuartel de A Estrada (Pontevedra), y formalizar la correspondiente denuncia, que según me han dicho tomará el camino de Madrid. Puedo deciros que siempre he pensado cuando oía las noticias en los telediarios de estos desgraciados sucesos, que si me pasaba a mi lo denunciaría, y ya he comenzado a hacerlo, pero uno nunca sabe como es todo esto hasta que lo recibe y tiene que proceder, os puedo decir que nunca en mi vida lo había pasado tan mal viendo lo que he visto, que he tenido que hacerlo, para saber lo que después tendré que grabar en el CD. Una cosa es ESCUCHAR y otra muy distinta, tener que VER.
Nunca, pero nunca... nunca, reenviéis estos correos si es que los recibís, por mucho que os digan que es para concienciar, siempre se debe proceder a denunciar estas aberraciones causadas por el ser humano contra sus mismos semejantes menores, DE INMEDIATO.
Me supongo que esta mala impresión que me he llevado me va a tardar en pasar, pero estoy seguro de que he hecho lo correcto, lo que se debe hacer siempre... DENUNCIAR.

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HOY SÁBADO...  a las nueve de la mañana formalicé la correspondiente denuncia, me llevó una hora hacerlo, pero allí tienen ya las pruebas depositadas (fotocopias de la página en donde se ve anunciado el correo en cuestión, fotocopia con el IP de mi ordenador, y película grabada en un CD, tal y como me dijeron que debía de hacerlo, los guardias que estuvieron aquí mirándolo todo), espero que pronto le den curso. 
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VAYA NO ME EXTRAÑA LO QUE ME HA SUCEDIDO... sino atent@s a lo que se dice el periódico  FARO DE VIGO del pasado día dos de este mes  (es decir el jueves pasado)...
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M. FONTÁN / VIGO Contundente golpe policial a la pornografía infantil en Internet. Once gallegos, cinco de ellos vecinos de la provincia de Pontevedra, se encuentran entre los más de 200 implicados en la mayor redada llevada a cabo en España contra la tenencia y distribución de material pedófilo en la red. Las cifras aportadas por la Policía Nacional son la más clara evidencia de la envergadura de la que ha sido bautizada como "operación Carrusel": hubo un total de 121 detenidos y otros 96 imputados en el marco de un operativo efectuado en 42 provincias españolas. Los 800 agentes que participaron en la redada realizaron 210 registros domiciliarios que se saldaron con la intervención de millones de archivos de vídeo y fotografías. Los detenidos responden a todo tipo de perfiles y edades y entre ellos destacan un miembro del Centro Nacional de Inteligencia (CNI), un policía nacional y una docena de reincidentes.
Los implicados en Galicia se elevan a once: tres fueron detenidos y los ocho restantes figuran como imputados. Así, en la provincia de Pontevedra la Policía Nacional detuvo el 24 de septiembre a un vecino de Portonovo de 33 años al que se le imputa un presunto delito de corrupción de menores (pornografía infantil). Al joven F.V.G., que quedó libre con la obligación de comparecer en el juzgado cuando sea requerido, se le incautó un disco duro. También en esta provincia se procedió a la imputación de un vecino de Redondela (al que se le intervinieron cinco discos duros) y de tres hermanos de Cangas que compartían el mismo ordenador. El resto de los gallegos son de la provincia de A Coruña: hubo dos detenidos en Ribeira y cuatro imputados en Narón, Cee y Cambre.

En quince comunidades "Se trata de la mayor operación realizada hasta la fecha en España". Así describió el operativo en rueda de prensa el comisario jefe de la Brigada de Investigación Tecnológica (BIT) de la Policía Nacional, Manuel Vázquez. Los 217 implicados son de quince comunidades: Cataluña (49), Andalucía (37), Madrid (29), Valencia (22), País Vasco (15), Castilla y León (13), Galicia (11), Castilla-La Mancha (8), Canarias (7), Murcia (6), Aragón (5), Baleares (5), Cantabria (5), Extremadura (4) y La Rioja (1).
Los casos más graves los protagonizaron dos de los detenidos, concretamente un vecino de Santander (Cantabria) de 26 años que en la actualidad está en paro y un residente en Badalona (Barcelona) de 31 años. Ambos producían su propio material y fotografiaron a dos de sus sobrinos de menos de diez años en actitudes obscenas, aunque no consta que abusaran sexualmente de ellos.
El resto del material, según concretó el responsable de la BIT, "ya era conocido en Internet" y consistía en violaciones y agresiones sexuales a menores extranjeros. El comisario-jefe recalcó la "extrema dureza" de las agresiones, ya que algunas de las víctimas eran niños muy pequeños. "Casi bebés", describió. "Las imágenes más fuertes son del extranjero por los rasgos físicos de los niños, y ya circulaban por Internet", agregó.
El perfil y las edades de los implicados son de lo más variado y, entre todos ellos, destacan un miembro del CNI, un policía nacional y un alumno de la academia de la Guardia Civil de Baeza (Jaén). El resto van desde pilotos comerciales a conserjes, pasando por taxistas, empleados de banca, informáticos, funcionarios y trabajadores del ámbito de la enseñanza. También hay desempleados y estudiantes, cuatro de ellos menores. Por edades, hay desde jóvenes de 17 años a jubilados.
La "operación Carrusel" se inició en julio del pasado año en colaboración con la Policía Federal de Brasil. Las investigaciones permitieron localizar más de 18.000 conexiones correspondientes a proveedores de acceso a Internet radicados en 75 países, en los que se distribuían archivos de contenido pedófilo. La BIT centró sus investigaciones en las 1.600 conexiones de España y descubrió que los implicados compartían en redes P2P al menos tres archivos clasificados como porno infantil, con nombres como preteen.
Con esta operación, son ya más de 400 los detenidos en España en lo que va de año por este motivo. Las penas por distribución de este material pueden alcanzar los ocho años de cárcel.
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COMO NO VAMOS A DENUNCIAR PUES, SI ESTAMOS RODEADOS DE BESTIAS DE ESTA CALAÑA....  SI NO LO HACEMOS POBRES DE NOSOTROS, O MEJOR DICHO DE NUESTRAS HIJAS E HIJOS, O NIETAS Y NIETOS, O DEMÁS FAMILIARES, O SIMPLEMENTE DEMÁS SERES HUMANOS. OPINO QUE ES MEJOR VIVIR CON EL MIEDO DE LA VENGANZA  (QUE SEGURO NO OCURRE NADA),  QUE VIVIR CON EL REMORDIMIENTO DE NO HABER HECHO NADA, TENIENDO LAS PRUEBAS DELANTE.

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                   Senén Campos Maceiras

                   A Estrada – 04/10/2.008

- PORQUE ME MALTRATAS... PORQUE ME MALDICES... PORQUE HASTA ME MATAS -

- PORQUE ME MALTRATAS... PORQUE ME MALDICES... PORQUE HASTA ME MATAS -

Para finalizar este tema de los malos tratos, que ojalá que nunca tuviera que comenzarlo, os enseño esta poesía que he compuesto, imaginándome como es la vida diaria de una maltratada, y como en un momento de voluntad suprema, decide romper con su mala suerte, se va hacia un nuevo horizonte de esperanza en su vida, y deja solo al maltratador, como debe y tiene que ser.

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PORQUE ME MALTRATAS
PORQUE ME MALDICES
PORQUE HASTA ME MATAS...
Si yo soy la que te soporta y te cuida
si soy la que te escucha y te da calor
si a tus hijos les doy la vida
y si a ti a pesar de todo te doy... amor
si en tu casa soy la más sufrida
la que trabaja soportando tu dolor...

PORQUE ME MALTRATAS
PORQUE ME MALDICES
PORQUE HASTA ME MATAS...
Si soy la que te hace la vida mejor
si soy la que con más cariño te mira
si siempre te perdono maldito bebedor
cuando llegues borracho y lleno de ira
acaso no puedes vivir sin ser mi dominador !
si a veces en soledad, lo que haces te parece mentira...

PORQUE ME MALTRATAS
PORQUE ME MALDICES
PORQUE HASTA ME MATAS...
Si hago todo lo que quieres
si a pesar de tus gritos y amenazas
de que día tras día me hieres
de que me has colocado mil mordazas
porque tan animal salvaje eres
que en vez de acariciarme, hasta parece que me cazas.

JUAN... PORQUE ME MALTRATAS
PEDRO... PORQUE ME MALDICES
MANUEL... PORQUE HASTA ME MATAS...
Tu nunca has sido mi amigo
tu hombre conmigo nunca eres
ya no quiero estar más contigo
no quiero ser como otras muchas mujeres
ya no quiero vivir más este castigo
te dejo solo... haber si solo te mueres.

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Senén Campos Maceiras

A Estrada a 3 de octubre de 2.008.

 

 

- MALOS TRATOS A MUJERES ( y hombres ) -

- MALOS TRATOS A MUJERES  ( y hombres ) -

- MALOS TRATOS A LAS MUJERES 

( y hombres ) -

 

NOTA: ESTE REPORTAJE VIENE ORIGINADO PORQUE... hace unos dias vi un reportaje de una chica que había sufrido malos tratos, y le pedí que me permitiese poner ese reportaje aquí en mi blog., lo puse aun sin su consentimiento expreso, y aunque seguí insistiendo para que visitase el blog. y manifestase su opinión, no lo hizo que yo sepa, por lo que he decidido quitar el reportaje, ya que como queda dicho no era mío, así que he creído conveniente no testimoniar nada (eso ya lo hace ella en el texto que habéis podido leer), sinó dar a conocer las posibles soluciones y salidas, para l@s que han sufrido, sufren, o incluso pueden sufrir los  (por desgracia) ya conocidos como malos tratos en el ámbito familiar y de pareja.

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    - LA SOLUCIÓN PASA POR TUS MANOS -

 ORDEN DE PROTECCIÓN DE LAS VÍCTIMAS 

             DE LA VIOLENCIA DOMÉSTICA


ASISTENCIA MÉDICA.
Si necesitas asistencia facultativa, dirígete al ambulatorio o Centro de Salud o al servicio de urgencia de los hospitales.
El diagnóstico, las lesiones observadas y el tratamiento prescrito por el médico tendrán su importancia para que en posterior juicio la sentencia se ajuste a los hechos denunciados, por eso NO OLVIDES solicitar el duplicado del informe médico o del parte de asistencia en el que conste que las contusiones o lesiones se han producido por una agresión física.

          ¿PRESENTAR UNA DENUNCIA?....

DAR EL PRIMER PASO.
Como los malos tratos suelen desarrollarse en el ámbito doméstico o en la más estricta intimidad, sin la presencia o incluso con la complicidad de testigos, eres tú, posible víctima, quien debes tomar la decisión de romper con tu silencio.

¿POR QUE?.
Con ella, comunicas verbalmente o por escrito o a la autoridad judicial, Ministerio Fiscal o Policía la comisión de un hecho presuntamente delictivo. Pones en marcha los medios adecuados para defender tu dignidad y obtener la tutela de los valores y principios básicos que deben presidir la convivencia familiar.

¿DONDE?. ¿COMO?.
Se interpone en cualquier Comisaría de Policía o en el Juzgado de Instrucción que esté de guardia. Aporta todos los datos posibles sobre las circunstancias en las que se produjo la agresión, sin ocultar u omitir detalles que pueden ser imprescindibles para determinar la gravedad de la conducta.
Haz constar si has sufrido malos tratos en otras ocasiones.
Lee detenidamente el texto de la denuncia y antes de firmar haz que se incluyan las aclaraciones o ampliaciones que consideres conveniente.
Exige una copia o justificante.

             TE INTERESA SABER QUE....

La ley protege tu integridad y salud física o mental, y castiga los malos tratos de obra o de palabra y la violencia habitual dentro de la familia.
En el momento de la denuncia o, en todo caso, en la primera comparecencia ante el juez recibirás información de tus derechos.
La copia de la denuncia y la sentencia penal pueden servir de prueba en un proceso matrimonial.

¿MARCHARSE DE CASA?.
Cuando esté en peligro tu propia seguridad o la de tus hijos puedes abandonar el domicilio sin incumplir el deber de convivencia, siempre que en el plazo de 30 días solicites unas medidas provisionalísimas o presentes demanda de separación.

LAS MEDIDAS PROVISIONALES.
Previstas para los casos de urgencia y necesidad, la Ley te faculta para solicitarlas personalmente del juez de Familia sin necesidad de Abogado ni de Procurador.
Contienen la autorización para vivir separados, medidas sobre la custodia de los hijos, disposición de la vivienda y auxilios económicos.

LA DEMANDA.
Se interpone en el juzgado de Familia por medio de Abogado y Procurador. Si careces de recursos económicos y has solicitado asistencia jurídica gratuita encontrarás asesoramiento en el Colegio de Abogados, con la finalidad de orientar y encauzar tus pretensiones.
Al abandonar el domicilio procura llevar contigo:

· El libro de familia.
· DNI propio y el de tus hijos.
· Cartilla de la seguridad social.
· Nómina de la persona con la que convives o copia de la declaración del Impuesto de la Renta de las Personas Físicas (IRPF).
· Facturas y documentos que acrediten los gastos del sostenimiento familiar.

                    LUGARES DE ACOGIDA....

ALOJAMIENTO EN PENSIONES.
Es una medida de emergencia subvencionada por el Ayuntamiento que te permite pasar la noche hasta lograr el contacto con el sistema de Casas de Acogida.

CASA REFUGIO DE ACOGIDA.
En situación de extremo desamparo y sin disponibilidad de domicilio, dan protección temporal ante posibles agresiones. Con su experiencia te ofrecen apoyo moral y humano para encarar el futuro. Puedes obtener información de las mismas en el Departamento de Mujer, Familia y Convivencia del Ayuntamiento o en organismos similares en tu ciudad o pueblo de residencia.

  DIRECCIONES y TELÉFONOS DE INTERÉS

Telefono de emergencia GRATUITO:

                  900 100 009

URGENCIAS : 112

                          

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 - (  POR FAVOR !!!...  NADA DE DENUNCIAS OPORTUNISTAS, IMPROCEDENTES, O FALSAS... ELLAS NO AYUDARÁN PARA NADA A LAS QUE NO LO SON, Y SI DESORIENTARÁN Y CONFUNDIRÁN A POLICIAS, ABOGADOS, JUECES, Y CUALQUIER OTRO ESTAMENTO, ORGANISMO, O PERSONA ENCARGADA DE RESOLVER Y DECIDIR, EN CADA CASO ) -

 

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Senén Campos Maceiras

A Estrada a 30 de septiembre de 2.008

- Y O S O Y -

- Y O         S O Y -

- Y O    S O Y -

 

¿ Queréis saber quien soy ?. ¿ Queréis saber de mi vida ?.
Pues leed, que de lo que os diga, nada se me olvida.

Soy un humano soñador que amo la poesía,
esclavo del amor, y de esta soledad mía.

Mi infancia son sueños sobre sábanas eternas;
mi niñez, son las idas y venidas de mis piernas;

diré que mi juventud son las vivencias normales
de un estudiante, sin fantasías especiales.

No puedo presumir, ni de ladrón, ni de honrado,
ni de amante, ni de infiel, ni de enamorado;

ni de bueno, ni de malo, ni de arrepentido;
no puedo presumir, de lo que aun no he sentido.

Vicios tengo pocos, y virtudes igualmente;
mis secretos señor@s, no seré yo quien los cuente.

De santo tengo poco, y de monaguillo menos,
pero bueno, será mejor que de esto ni hablemos;

eso si, diré que soy hombre de pelo en pecho
y barriga llena, tengo genio y lo aprovecho.

No han llamado a mi puerta, ni ángeles, ni demonios,
porque no tengo riquezas, ni grandes patrimonios.

No aspiro a ser Papa, ni presidente, ni jefe;
ni a ser vasallo, ni esclavo, ni mequetrefe;

aspiro siempre a ser un hombre humilde y bueno,
vivo con lo mío, y no muero por lo ajeno.

Día a día me enfado y me arrepiento,
día a día, me acompaña este comportamiento.

¡ Sabéis lo que os digo !. ¡ Que mi vida es mi vida !.
Distinta de todas, y a ninguna parecida.

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Yo vivo  porque no muero
y muero por poder vivir
yo muero porque mal vivo
y vivo, al no querer morir.

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Por certo non fumo nada

pouco durmo e bebo menos

e ao meu carón na mesma almofada

sempre esta a nai dos meus nenos

de pensamento sonlle infiel ata coa criada

pero na realidade son como os serenos

e estes versos non son unha galegada

é que en castelán e rima non me facía plenos.

 

 ( Por cierto no fumo nada

poco duermo y bebo menos
y a mi lado en la misma almohada

siempre esta la madre de mis niños

de pensamiento le soy infiel hasta con la criada

pero en la realidad soy como los serenos

y estos versos no son una gallegada

es que en castellano la rima no me hacía plenos ).

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 POSDATA:  La foto es de cuando escribí parte de estos versos, y no es que entonces fuese negro, y tuviese el pelo blanco, es que hay que darle a veces la vuelta a las cosas, para descubrir mejor su interés.

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Senén Campos Maceiras 

A Estrada a 25 de septiembre de 2.008.

- N I C A S I T O -

- N I C A S I T O -

JAJAJA.... y por lo que se puede ver parece que Fidel ha dado a luz...............

Hace un tiempo he escrito este relato erótico para el certamen que convocó la Sociedade Galega de Sexología, y subvencionado por los laboratorios de la famosa VIAGRA, si ... si, como lo digo.

Ha sido elegido como finalista, y publicado en un libreto con los otros escogidos. Espero que os guste y que dejéis algunos comentarios para hacérmelo saber, tanto si os agrada, como si no.

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¡ Hola !. Me llamo Nicasito. Bueno en realidad, mi nombre es Nicasio, pero los amigos, y los que no lo son tanto, me llaman Nicasito, porque dicen que así me llega bien.
Hace unos años, ya bastantes, ocurrió un hecho, que ahora os quiero contar, porque ese acontecimiento, cambió para siempre mi vida, o al menos parte de ella. Lo cierto es que el entroido (carnaval) estaba en su apogeo, en aquellos dias del año mil novecientos (etc. etc.). Yo había quedado con el Senucho para disfrazarnos, y el encuentro tenía que ser en la taberna que llamábamos "el cuartel", por aquello de que su dueño, el Tonecho, parecía un guardia civil, por lo serio que era, y porque todos sabíamos que era muy de derechas; él a su señora le llamaba Mía, porque ahí había llegado después de darle muchas vueltas su nombre, que era Carmen; y a su hijo le llamaban Cristiño, porque los clientes del bar habían llegado ahí, después de darle de patadas también a su nombre de Cristobal, al que con anterioridad habían llamado Cristo (a secas), pero que por las sugerencias del Tonecho, que decía que no le llamasen Cristo a su hijo, porque cualquier día igual se lo querrían crucificar, lo dejaron pues en Cristiño. Bueno pues cómo prometí, vamos el asunto principal, que era lo de disfrazarme.
Eran más de las ocho de la tarde, o como dicen los más sabios, eran las veinte horas, y yo aun no comprara lo que necesitaba, así que entré en la primera tienda que encontré todavía abierta de la especialidad, y el señor que me atendió, me dijo que sólo disponía de un traje de la señora Margaret Thatcher, ya sabéis, de la que había sido primera ministra de los ingleses; que por ser el último, me lo vendía a un buen precio; y que coño, tuve que comprarlo, que remedio. Me metí en el coche, y sin más dilación comencé el viaje para llegar lo antes posible al "cuartel" del Tonecho, en donde recordáis que dije que me esperaba el Senucho, mi amigo. Llovía mucho, tanto que no se veía, como dicen los viejos... "un burro a tres pasos"; yo para más seguridad, quise tomarlo con calma, y aparqué el coche delante de la posada Él Edén; a mi ese nombre me daba que pensar, pero el letrero iluminaba mucho, y había que parar, porque el tiempo no había quien lo aguantara. Entré en el bar, y ya dentro el alumbrado no era de tanta intensidad, como la del letrero que había visto afuera, así que me acerqué y pedí un combinado borracho (un cacaolat con brandy). Bebí dos tragos, y ya quedándome poco, decidí ir el cuarto de baño, pero no sin la bolsa con la Thatcher dentro, no quería que me la robaran en un día tan señalado. Cuando iba de camino, en el último rincón del bar, había un disfraz de Fidel Castro, con puro y todo; nadie más había allí trajeado para la ocasión, y ya dentro del cuarto de baño, y después de cambiarle el agua "al canario", acordé disfrazarme también ya, así que me vestí como la vieja dama inglesa. Poco después cuando pasé por delante del Fidel, del que ya os hablé, este se cuadró y me saludó militarmente con una parsimonia exagerada. El camarero al verme silbó un poco largo, y con ironía y riendo exclamó...
- Arre carajo, y tu de donde saliste, -. - Mira, lo que mejor te queda, son esas piernas peludas -. - ¡ De verdad que te pareces a la inglesa ! -. - ¡Sí señor! -.
¡ Dios mío !, no había comprado unas medias, que gilipollas era. Pedí otro batido, y me dispuse a beberlo. De pronto sentí que alguien me tocaba por la espalda, era el Fidel que me decía al oído que las medias me las dejaba ella... ¡ anda, era una mujer !. Pero había un pequeño problema, que las tenía puestas, así que había que buscar en donde hacer el intercambio. Bueno pues, no había otro remedio, que pedir un cuarto, después de todo, aquel bar era también una pensión.
Fuimos a lo que debía de ser la recepción, y hablamos con una señora muy maquillada, que en otros tiempos debía de haber sido muy hermosa, pero que ahora ya lo era menos, porque los años en vez de pasarle por encima, se habían agarrado con fuerza a ella. Le explicamos la cuestión, pero no conseguimos que nos entendiese del todo...
- Así que, dicen ustedes que van a hacer un intercambio -. - ¡ Pero un intercambio de que...! -. - De whisky por ron, por casualidad... jeje -,  (d
ijo la señoriña aquella con cierta sorna).
Lo cierto fue que tuvimos que pagarle toda la noche, y si no nos entreteníamos más de diez minutos, entonces, y sólo entonces, nos devolvería parte del dinero, porque estábamos en carnavales, solo por eso lo haría.
Ya en el cuarto, que por cierto, era más bien pequeño, yo quité la careta, porque ya me hacía sudar mucho, y pedí que el Fidel hiciese lo mismo, pero ella no quiso, y de repente empezó a bajar la cremallera del pantalón; yo me dispuse a dar la vuelta y marcharme para el baño como caballero que erá, pero ella dijo que no le importaba, que no tenía nada que esconder, que no tenía nada que no tuviesen las demás, así que yo todo contento le dije... - ¡ A sus ordenes, mi comandante ! -.
Y después me senté en la cama, y me dispuse a mirar el panorama... y era sin duda un hermoso panorama, sí señor; ella se enteró de que me debía de gustar lo que miraba, así que fue quitándose todo con mucha delicadeza, y con mucha calma.
- Bueno, la verdad que tienes unas columnas como las del Partenón en sus mejores tiempos -,  ( comenté yo sin poderme contener más ).
- Sí hombre sí, ya me dijeron eso más veces, gracias -. - Pero también es cierto que vosotros tenéis cosas para las que se puede mirar... ¡ o no ! -.
- Pues ya empezamos bien, como queramos acabar antes de diez minutos, para no darle la razón a señora esa, tendremos que ir dejando la conversación -.
- Tranquilo, que la señora esa, conoce la gente más de lo que parece, y ya sabe cuando el mundo da vueltas y cuando esta quieto -, ( dijo ella ).
- Bueno... bueno, lo que yo creo, es que quien sabe como anda el mundo, eres tu, condenado de Fidel -. - ¡ Porque no me enseñas la cara ! -. - ¡ No tendrás barba de verdad como él !-.
- ¡ Vaaale !, ya disparataste bastante, no te preocupes, ya acabamos enseguida -
- ¡ No !, ¿ por favor ?, no te enfades -. - De verdad, que no quería que lo entendieras así, perdona -.
- Pues miss Thatcher, tenga usted mucho cuidado, que no soy un paño con el que poderlo limpiar todo. -.
- Perdona, no quise molestar, pero como no quieres dejarme verte, es por lo que ando un poquito desconfiado -, ( dije yo, y pienso que con razón ).
- Bueno, aquí tienes las medias, y ya me parece que también vas a necesitar un buen sujetador, porque esas tetas tuyas están muy desdibujadas -.
- Tampoco tendré que ir tan arregladito, ¡ o que ! -, ( respondí ).
- De todos maneras, yo hoy no llevo sujetador, ya que Fidel Castro, no creo que tampoco lo lleve -.
- ¡ De verdad que... ! -
- ¡ De verdad... que qué ! -. - ¡ Que no lo llevo !; mira que eres receloso -. - Ven, toca toca, y ya te enteras -.
Y claro que toqué, como no iba a hacerlo, caliente como estaba ya, no necesitaba empujones, ni consejos. Debajo del uniforme de la joven aquella, había lo que cualquiera desearía, dos flanes duros y listos para ser comidos (o algo parecido).
- Quietecito, que ya viste que no lo tengo, no acostumbro a llevarlo, porque deja marca, y no me gusta que me aprieten; solo deseo que me acaricien -. - Y tu que dices querido, quieres solo intercambio -. - ¡ O también quieres lucha ! -.
No podía ser, no podía yo tener tanta suerte; así sin más y sin pedirlo, se acercaba lo que sospechaba iba a ser, un placer verdadero. Después de abrir los brazos, y también bastante los ojos, me acosté a todo lo largo de la cama, en señal de que estaba más que dispuesto, y a ella como no le podía verle la cara, no sabía la que tendría, pero sí escuché lo que me dijo...
- Espera un momento, que vuelto enseguida -.
Y volvió enseguida, y tan enseguida también, se fue a luz, por voluntad de ella, y después de cerrar la puerta del cuarto, y de dejar encima de la mesa de noche una copita con algo como de color verde, se acercó a mi, y sentándoseme encima, y con la mano cerrada y separando dos dedos, me apretó a nariz, de manera cariñosa
- Eso que es -, ( le dije un poco preocupado, pensando en la copita aquella ).
- Tranquilo, que para ti no es -. - Es para mi, ya sabes, cosas de mujeres -.
Y ella por una parte y yo por la otra, nos desnudamos los dos. Fue ya entonces cuando me enteré, de que ya había quitado la máscara, y de que sus manos aun frías recorrían poco a poco cada rincón de mi cuerpo. Los pelos de mi pecho se suavizaban, y comenzaba a sentir como un escalofrío, cada momento que su mano se acercaba a un lugar, casi prohibido. Sabía la condenada muy bien lo que hacía, y yo no le ayudaba en nada, solo me dejaba ir, ¡ quien se podría resistir !.
Pararon sus caricias, porque se levantó a por la copa que había dejado en la mesa de noche. Poco después sentí algo en la entrepierna, pensé que era su lengua húmeda, pero un ligero picor, me hizo saber que no era tal; aquello era menta, y bendita menta, que manera de chuparla, ya casi me vacía con unos movimientos primeros; pero ella sabía dominar los tiempos, e interrumpía dichos movimientos, cuando mi cuerpo se estremecía. Había ratos que parecía, que por allí me iba a absorber todo, me parecía que por veces su nariz tocaba los atónitos y revoltosos pelos míos de aquel rincón, me parece ahora que lo recuerdo con alegría, como sí quisiera robármelos para ponerlos de bigote. Su lengua no solo recorría con suavidad la piel de mi miembro, sino que también lo desnudaba, acariciando así su interior. Sus movimientos casi perfectos, hacían que me derritiera, que mis sentidos estuviesen como perdidos, sin saber a que atender, y casi sin saber lo que sentir. A veces se incorporaba ligeramente para alejar su pelo de delante de su cara, y poder seguir con aquellos besos que tanto me hacían sentir, disfrutar, o padecer. Allá en la profundidad de su boca, había encuentros ocasionales de mi miembro con su lengua, que entonces se movía muy ligera, ( no sé como contarlo ), y yo entonces suspiraba, y mis manos querían descansar en su espalda, para apretarla con fuerza, pero con cariño; pero ella no dejaba casi ni que me moviese.
Después pasado un tiempo, sentí como sus pechos tocaban mi cara, y al querer besarlos, huyeron porque su dueña se levantó, y con una mano atrapó lo que buscaba con ansia, y que con más ansia con anterioridad había acariciado con su lengua. La penetración fue primero suave y poco vigorosa, para después ir creciendo en intensidad y velocidad; primero subiendo y bajando con lentitud, después ya con menos, para de pronto pasar a ser circular, y ese movimiento de redondeo, a mi me volvía loco, no solo porque pareciera que me apretaba y me giraba el miembro sintiendo como dolor, sinó porque el placer me había paralizado; nunca había sentido nada igual, nunca ninguna me había cabalgado así, y por todo eso, creo que nunca lo olvidaré. Sí antes cuando me chupaba decía que parecía que me iba a absorber, ahora y sólo por veces, también parecía que me paralizase, parecía una esponja, porque me quería dejar seco lo antes posible, aunque como ya he dicho, bien sabía demorar ese momento. No dejó que yo eligiera postura ninguna, fue ella la que siempre mandó, y había ratos en que yo quería parar, porque me parecía que todo iba a terminar, que más que suspirar, enseguida podría hasta chillar; el miembro estaba duro como el acero, y ella cada vez quería tenerlo más y más adentro, su cabeza giraba y sus lamentos interrumpían el silencio de aquella cómplice oscuridad, y sus nalgas cada vez se posaban con más fuerza, e incluso con violencia encima de mis muslos.
El sudor recorría nuestros cuerpos, pero la electricidad que nos inundaba, no nos dejaba parar, aquella lucha sólo tenía que tener un final, y no era otro que el que dispone la naturaleza, el encuentro de fluidos, que cuando sucedió, hizo que nos juntásemos con más fuerza y con más intensidad, y el temblor de los dos cuerpos complacidos y cansados, hizo que nos sintiéramos casi desfallecer.
Aquellos momentos para ella no sé yo sí serian especiales, pero para mi, sí que lo fueron, tanto que incluso de momento, no conseguí igualarlos, y cada día que pasa, más recuerdo aquella forma de hacer el amor, de en una noche mojada, encontrar aquel ángel bajado del cielo, que me dio a conocer la verdadera gloria; y de ser un demonio, correría enseguida a su infierno a quemarme con el fuego de su cuerpo.
Así es que me confieso, mis amantes lectores, porque sé de vuestra inteligencia, y de vuestra comprensión... ¡ Verdad, que no estoy loco !.
Y ya me olvidaba, resulta que finalizado el placer, el sueño se apoderó de los dos, y de mi más que de ella, porque sin yo saberlo, y sin enterarme para nada, ella se fue, no sé cuando, y no sin antes dejarme una nota, en donde me decía lo siguiente...
- Querido Nicasio, perdona que me marche así, estuviste fantástico, te cojo unos billetitos de nada para poder pagar un taxi; me he atrevido a anotar tu nombre, que he mirado en tu cartera, mejor que no nos volvamos a ver, así esta noche especial permanecerá para siempre en nuestro recuerdo ?. Firmado... ( Fidel Castro ) -.
Al despertar, me encontré con la nota encima de la almohada, justo en donde estaba aun el hueco dibujado de su cabeza. Yo seguí tendido en la cama recordando en el silencio del cuarto todo lo acontecido, pensando sí había sido un sueño, o sí había sido realidad, pero la mencionada nota me aseguraba que todo había pasado de verdad; busqué después a la señora que nos invitará a subir al cuarto, discutiendo antes el precio, y cuando me vio, me gritó riendo...
- Hombre, es usted -. - Que tal el intercambio, le fue bien, o tuvieron que pelearlo mucho; desde luego con máscara, muy buenos amigos no aparentaban ser -.
- Bueno pues verá usted, nos fue así... así -. - Pero por casualidad, ¿ no vio usted a la señorita cuando se fue ? -.
- ¡ Pero ya marchó ! - Y yo creía que Fidel Castro era un hombre, pero si usted dice que era una señorita, pues lo sería... jaja - ( me respondió ella ).
- ¡ Siiiiiiiiiiiiii ! -.
- Pues no la vi, no señor, y estuve aquí toda la mañana -. - Es cosa del demonio... - ¿ Por donde saldría el Fidel ese ? -.
- Bueno, me voy; que tenga usted un buen día señora -.
- Adiós adiós -. - Y no quiera usted volver a engañarme joven, ya ve que fue una noche completa, y no solo diez minutos -.
Y tenía razón la señora, y doy gracias que no habían sido sólo diez minutos. Ya lo decía yo, era un ángel, tenía que serlo, por eso nadie la vio marchar, por eso su recuerdo me de placer y tormento, por eso os lo acabo de contar. 
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Senén Campos Maceiras 

A Estrada, abril de dos mil tres.

 

 

- SANTUARIO DOS MILAGRES DE AMIL - (Moraña - Pontevedra) -

- SANTUARIO DOS MILAGRES DE AMIL - (Moraña - Pontevedra) -

CUANTO DINERO MUEVE LA " FE "... EN OCASIONES BASTANTE MANIPULADA POR OCULTOS INTERESES CASI INCONFESABLES...
Su origen se remonta al siglo XVIII, cuando un vecino de la zona, Sebastián de Castro pidió a la Virgen que le ayudase a encontrar agua en una finca de su propiedad. En agradecimiento por el favor concedido, construyó una fuente con la imagen de la Virgen. La romería enseguida cobró gran popularidad y en el siglo XIX se construyó el templo obra de Manuel García Martínez, un cantero de la localidad.
La tradición indica que, en agradecimiento a la milagrosa Virgen o como súplica por algún favor, los romeros asisten en peregrinación a pie y caminan durante nueve días hasta el santuario. El día de mayor afluencia será la madrugada del sábado para el domingo, siguiente al día ocho de septiembre de cada año, que es el propio día de la Romería; pero dias antes e incluso semanas ya hay perigrinaciones, y también después de ese domingo siguiente al día ocho de septiembre las hay. El propio día de la Romeria en la iglesia no hay bancos, para que sencillamente tenga cabida más gente, que tendrá que oir la primera misa de pie, que es a las seis de la mañana, las siguientes cada media hora se celebran fuera debajo de una carpa, por si llueve, cosa frecuente en este lugar, y en estas fechas. LO TIENEN TODO PREVISTO... jejeje, no vaya a ser que disminuya la recaudación.
En esta Romería se celebra la procesión de los ataúdes, en los que los ofrecidos portan a los que se han salvado milagrosamente. Miles de devotos, procedentes de todos los puntos de la provincia, se pondrán en marcha el próximo sábado para llegar al santuario de Amil y así disfrutar de la romería más «milagreira» de este mes.
Actos litúrgicos, verbena, conciertos, tradiciones, folclore y muchas horas en vela se sucederán e intercambiarán en una romería multitudinaria que, según el párroco, puede llegar a congregar a unas 200.000 personas. La Romería de los Milagros de Amil resulta una de las más concurridas de la provincia de Pontevedra.
La madrugada del domingo será uno de los momentos más culminantes de esta cita festiva, por el flujo continuo de peregrinos al santuario y sus inmediaciones. Las misas se reanudarán a las seis de la mañana del domingo y seguirán cada media hora hasta la una de la tarde. A esta hora tendrá lugar el principal oficio religioso del día, con una asistencia de decenas de miles de personas, que cubrirán de ofrendas en metálico a la imagen de la Virgen que saldrá alrededor del atrio. Por la tarde, seguirán las misas tras la comida campestre, en la carballeira. Habrá tambien bandas de gaitas, de música y diversos puestos de comida y bebida, pulpo, churrasco, rosquilleiras, etc.

Enlaces de interés: 
www.morana.org    

Enlace a un video sobre esta Romería...
www.youtube.com/watch?v=Ec6Oie3Ans  

Si no aparece el video, por favor poner en la casilla de buscar de youtube.com el texto siguiente....   milagros de amil  ....   y dar a buscar y algo sobre este tema se mostrará seguro. 

UNA ACLARACIÓN IMPORTANTE...   El domingo a una hora indeterminada, baja a Moraña que dista unos diez kilometros más o menos del santuario, el coche del director de una sucursal bancaria, con el maletero y los asientos (a veces), llenos de grandes cajas de cartón, a su vez llenas estas de billetes, escoltado por la Guardia Civil y Protección Civil. Este señor conocido mio, comentó que nunca en su vida había visto tanto dinero junto, y ya lleva trabajando en la banca algún tiempo, pero de director en Moraña no lleva mucho, quizás unos dos años o algo más. Un cofre de madera gruesa ocupa casi todo el largo del altar en la inglesia, y es también bastante ancho y alto; pues bien todo su interior es poco para contener el flujo de limosnas y ofrendas prometidas, a lo largo tanto de toda la madrugada del sábado para el domingo, como del propio domingo durante todo el día. Esta claro, bien cerrado por dos candados de seguridad, tienen confianza en los muchos devotos que dan limosnas, pero a su vez, desconfían de algunos de ellos por si pueden intentar quitar algunas... jajaja.
Y DESPÉS LOS SEÑORES DE LA SANTA IGLESIA CATÓLICA Y APOSTÓLICA, DICEN QUE SON POBRES, Y EL SANTO PAPA DE ROMA SE VISTE CON TRAJECITOS QUE CUESTAN LOS MÁS BARATOS MÁS DE 3.OOO, €...   solo los calcetinos cuestan más de 30, €...   EN FIN QUE CADA UN@ QUITE SUS CONCLUSIONES...

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Senén Campos Maceiras 

A Estrada 03 de septiembre de 2.008.

- A N D O R I Ñ A -

- A N D O R I Ñ A -

Esperando que el abuelo del relato de  El Duende del Tiempo, se recupere de un amago de infarto, he decidido publicar esta carta, entre poesía y prosa, con tres de los sentimientos que abarca la sensibilidad, que son...  la ternura, la melancolía, y la tristeza. Haber si os gusta.                                                             

 

                                        - A N D O R I Ñ A -

Casarse, vivir gozando, morirse... forma resumida de decir lo que han sido nuestras dos vidas. Recuerdo cuando nos conocimos, como nos contemplamos, como nuestras miradas llenas de complicidad, se cruzaron aquel día mezclándose con el viento. Ayer sentado junto a tu humilde cama, en aquel triste hospital, me vinieron a la mente todos los momentos vividos a tu lado, como cuando vimos aquellas golondrinas cantar en primavera, y tu me dijiste.
- Que pajaritos tan bonitos -.
- ¡ No tan bonitos como tu ! -. Te respondí, y también recuerdo que añadí. - ¿ Sabes que en gallego se les llama Andoriñas ? -.
Desde aquel día ese ha sido tu nombre para mi, Andoriña; no te gustaba que te llamase así delante de la gente, y no lo hacía, solo a veces si me descuidaba. Hoy maldigo mi suerte de estos últimos dias, maldigo a ese Dios bondadoso, clemente, misericordioso, que quiso aumentar su sala de trofeos con el de tu presencia, privándome así a mí de tu compañía y de tu inmenso amor. ¿ Será celoso quizás Dios ?.
No deseabas que viniese al hospital, porque no querías que te viera así desmejorada por la maldita enfermedad, pero mi bien querido, como no iba a venir a acompañarte, para mi siempre serás esa cara seductora del color de la cera natural, que esta en aquella fotografía de nuestra boda, con aquel traje blanco, que con tanto mimo has guardado desde entonces; nunca te lo he dicho, pero aquel fotógrafo que nos hizo la foto, me pidió permiso para quedarse con una copia de ella, y poderla colocar, en un reservado que tiene en la tienda, ya que me comentó que al mirarte se le alegraba el alma, que tenias una mirada como la de la Monna Lisa esa tan famosa, que parecías un... . y no recordaba el nombre, hasta que yo le dije... “un ángel”...
- Eso, eso -. Me contestó.
- Es que mi querido amigo, yo estoy casado con un ángel -. Le dije.
Un día que pasaba por allí, recordé que adentro en alguna pared oscura debía de estar aquella fotografía, y sentí curiosidad, y le pedí al
señor permiso para verla, y el no muy contento me dejó pasar a esa habitación de sus secretos, y cual no fue mi asombro al verte allí sola en aquel cuadro, y es que yo no estaba a tu lado, y cuando le dije...
- ¡ Oiga usted !, ¡ y eso ! -.
- Pues verá... ¡ es que su mirada no se le podía comparar !. ¡ Que quiere que le diga ! -
Y no supe que contestarle, era solo un retrato tuyo, y además tenía razón ya que esa mirada embriagadora solo la sabias enseñar tu.
Yo pensaba que era fuerte, pero verte allí rendida al infortunio del destino, sabiendo que si te ibas, yo no podría estar mucho tiempo sin ti, hacía que no fuese capaz de seguirte leyendo esta carta, pero entonces me pediste que acercase mi oído a tu seca boca... y sacando fuerzas de no se donde, me murmuraste apenas con un hilo de voz tus ultimas palabras... “que no culpara a Dios, porque Dios nos había permitido después de todo vivir maravillosos momentos”... y con la voz desgarrado quizás más por la emoción del momento que por la propia enfermedad, y apretándome la mano con la sola fuerza de un recién nacido, añadiste aquello de que...
- “ NO TE PUEDES IMAGINAR CUANTO AMOR ME LLEVO GRACIAS A TI ” - ...
Te di un suave beso en la mejilla, que nunca pensé que fuese el último, y me fui, no quería que me vieses llorar, de forma desconsolada y hasta escandalosa diría, y perdido en un rincón de aquel pasillo, busqué acomodo en una antigua silla, meditando en soledad con la angustia y la tristeza que me embargaban. ¡ Como un humilde pero orgulloso mortal como yo, puede perdonarle a Dios este sacrificio tuyo !. Cuando la enfermera se acercó poco después y me vio con los ojos húmedos y enrojecidos, no le importó decirme, como si ya lo hubiera ensayado muchas veces...
- Lo siento señor, su mujer acaba de fallecer - ...
- ¡ No me diga usted eso !. ¡ Andoriña, nunca se morirá mientras yo viva ! -. Le contesté con voz firme, casi gritando porque me salía del corazón.
                                         

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              SENÉN CAMPOS MACEIRAS

                     A ESTRADA 2.007

 

- POR TODAS LAS VÍCTIMAS -

- POR TODAS LAS VÍCTIMAS -

- POR TODAS LAS VÍCTIMAS -

 

 

POR TODAS LAS VÍCTIMAS...

que mueren en los accidentes de aviación

por las que mueren en las carreteras

por culpa a veces, de su loca aceleración

por todas las que mata el terrorismo

por culpa de la política de la sin razón

por las que mueren en las guerras

por culpa de los de la gobernación

por las que el hambre devora

porque consumimos sin previsión

por las que mueren a manos de los hombres malvados

locos machistas, egoístas, y sin corazón

por las que además de sufrir discriminación y desprecio

mueren por causa de su raza o de su religión

 

por todas las que se suicidan
en un instante de loca desesperación
por las débiles que abandonadas a su suerte
mueren por falta de atención
por las que la droga consume y aniquila
porque piensan que viven esos dias con más emoción
por las que a causa de su mente alterada
viven una vida de condenación
por las que buscando en el alcohol el olvido
solo encuentran día a día su perdición
por las que muy tempranamente algún dios se lleva
sin que entendamos casi nunca su motivación...
POR TODAS LAS VÍCTIMAS DE TODO
DEDICO ESTE RECUERDO, Y DE ESTE MODO.

 

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 Senén Campos Maceiras – A Estrada 23/08/2.008